电影巨匠-第146部分

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　　　　“怪物史瑞克2”本周交出了逆天的百分之三十三跌幅，收获七千两百万美元的周末数据，以影史最出色的次周票房强势蝉联冠军，而两周累积票房两亿三千六百万美元，更是直接宣告了电影已经朝四亿目标吹响了号角。

　　　　“怪物史瑞克2”毫无疑问地成为了今年年终票房总冠军的最有力竞争者。不过它还需要面临“哈利…波特与阿兹卡班囚徒”、“蜘蛛侠2”的冲击，暑期档的票房走势越来越精彩了。

　　　　“后天”也毫不示弱，百分之四十五的跌幅比不上前两周的出色表现，但依旧是令人眼前一亮的数据，尤其是在“范海辛”和“怪物史瑞克2”携手瓜分了一亿多美元票房的情况下。压力之下的表现着实不俗。周末票房一千六百万美元的数据，使得电影的累积票房来到了两亿四千两百万美元。

　　　　虽然“后天”的票房表现一次又一次地出乎了人们的意料，目前累积票房已经迫近账面成本的两倍，在灾难电影的影史票房排行榜之上，即时高居第三名，仅仅落后于“泰坦尼克号”和“独立日”。更难能可贵的是，电影依旧保持了冲击三亿美元票房的希望；但不得不承认，伴随着第三周百分之四十五的跌幅，三亿天堑的希望正在逐渐变得微弱起来——不过并没有消失，这也使得电影接下来的票房走势越发有趣起来。

　　　　“特洛伊”进入放映第三周，却已经无力和进入第四个周末的“后天”相抗衡了，本周票房暴跌百分之五十，仅仅收获了一千一百万美元的周末数据，累积票房勉勉强强地将将攀升过了一亿美元。这也意味着电影一亿三千万的目标也开始变得渺茫起来。此时此刻，对于“特洛伊”来说，与“后天”的竞争已经不具备任何意义了。

　　　　五月第四周，北美周末票房排行榜，“怪物史瑞克2”、“范海辛”、“后天”、“特洛伊”和本周新上映的喜剧电影“流行教母”分别位列前五名，但成绩对比差距却十分巨大，清晰地显示出了每部作品截然不同的处境，随后的票房发展曲线也证明了这一点。

　　　　六月第一周。“哈利…波特与阿兹卡班囚徒”首映；六月第二周，范…迪塞尔（vin…diesel）领衔的“星际传奇2”和妮可…基德曼领衔的“复制娇妻”携手来袭；六月第三周。本斯蒂勒携手烂仔帮带来“疯狂躲避球”，汤姆…汉克斯则与凯瑟琳…泽塔…琼斯带来了“幸福终点站”……当然，还有七月第一周的“蜘蛛侠2”。

　　　　暑期档票房大战越演越烈，几乎每一周都可以看到重头戏隆重上演。面对一波接着一波的热潮攻势，“后天”始终承受着巨大的压力，不过却依旧展现出了不俗的票房拉动力。

　　　　六月第一周。面对“哈利…波特与阿兹卡班囚徒”高达九千三百万的首映票房表现，“后天”交出百分之四十的票房跌幅，取得九百六十万的周末票房，保持了北美票房榜单的殿军位置，成绩斐然。

　　　　六月第二周。“哈利…波特与阿兹卡班囚徒”迎来了水土不服的票房暴跌，这部被影评人追捧为系列最佳的作品，却因为风格太过黑暗而无法赢得书迷们的认可，次周票房暴跌百分之六十二，简直是触目惊心；但本周首映的“星际传奇2”和“复制娇妻”也迎来了滔天批评声，甚至比“特洛伊”和“范海辛”还要糟糕，结果两部作品也都没有能够抓住机会，双双迎来了首映的失利。

　　　　“后天”成功地成为了本周最大赢家，以榜单前二十名最低的百分之三十跌幅，收获了六百七十万，累积票房更是来到了两亿六千八百万美元，赫然成为了今年暑期档除了“怪物史瑞克2”之外表现最为精彩的作品，从“哈利…波特与阿兹卡班囚徒”的票房跌幅曲线来看，也许“后天”在年终榜单之上还能够取得优势，这着实是一个不可思议的发展趋势。

　　　　不过可惜的是，在这之后，“后天”的口碑制约还是影响到了电影的后劲，进入六月第三周之后，电影每一周的票房跌幅都控制在百分之四十左右，虽然整体数据都低于百分之四十五，但却没有办法进一步降低，周末票房数据下跌的弧度始终无法得到有效控制，这也正式宣告了“后天”冲击三亿天堑的希望搁浅。

　　　　这是一个十分遗憾的事，“后天”没有能够超越“独立日”，成为影史第三部票房突破三亿的灾难电影。但，却没有人真正感觉到遗憾，因为即使如此，“后天”依旧唤醒了整个市场，创造了自1997年以来，灾难电影的最佳表现，更重要的是，在电影上映之前，这是所有人都没有预料到的一个结果。

　　　　就好像“加勒比海盗”，海盗电影都已经沉寂了十几年，每个人都觉得投资海盗电影是一个自杀的选择，但电影却创造了难以置信的成功；“后天”面临着积弱已久的灾难电影市场，同样展现出了杰出的市场拉动力，尤其是先后顶住了“特洛伊”、“怪物史瑞克2”等一系列电影的冲击，取得如此成绩，这就更加不可思议了。

　　　　最终，在“特洛伊”于八月第三周早早落幕的情况下，“后天”浩浩荡荡地上映到了十月第四周，足足将上映周期拉到了二十五周。这一个细节就可以看出二十世纪福克斯逐渐崛起的信心，还有各大院线对这部电影票房表现的满意程度了——

　　　　否则票房吸引力不够，利益至上的院线肯定会早早将电影下线，换上其他观众更加追捧的作品。院线不会顾忌这部电影是谁主演的，或者是哪家公司的作品，赚钱就延长上映，亏本就缩减屏幕，一目了然，于是院线的反应也被好莱坞业界看做是演员或导演票房号召力的重要参考因素。

　　　　“特洛伊”就是如此，仅仅只上映了十五周就被院线撤下屏幕，这对于布拉德来说是一个前所未有的耻辱，对于星光熠熠的卡司阵容来说也是一个无法忍受的失败。

　　　　二十五周的长线卖座，将“后天”的北美累积票房推动到了两亿八千两百万，遗憾地在三亿天堑门口停下了冲击脚步。即使如此，“后天”依旧超越了“黑客帝国2”、“怪物史瑞克”、“哈利…波特与密室”等作品，在北美影史票房排行榜之上，高居第二十三名；更重要的是，在漫长的历史长河之中，灾难电影的票房排行榜之中，“后天”仅仅落后于“泰坦尼克号”和“独立日”两部作品，表现之出色赢得了满堂彩。

　　　　这也意味着，“后天”的全球票房高达七亿一千两百万美元，成为了全球影史上第十七部票房突破七亿的作品——第十五部是“怪物史瑞克2”、第十六部是“哈利…波特与阿兹卡班囚徒”，目前在全球影史票房榜单之上，也位居第十七名，位居在“黑客帝国2”之后。

　　　　北美两亿八千万、全球七亿的票房表现，这所有一切都证明了“后天”的出色，而这仅仅只是兰斯洛特的第二部执导作品而已。继“上帝之城”之后，兰斯再一次交出了完美的答卷，完成了从艺术电影到商业电影的转身。比起奥斯卡结束之后来说，现在的兰斯才是真正的引人注目，成为了各大电影公司都看中的潜力股，混沌影业一举就进入了好莱坞的主流视线。

　　　　高投资伴随的是高风险，还有高回报。混沌影业与二十世纪福克斯合作拍摄“后天”时，承担着难以想象的巨大奉献，甚至就连演员的片酬都支付不出来，面临着不成功便成仁的绝境，每一步都是岌岌可危的高空漫步；可是现在，收获的时候到了，“后天”成功地为混沌影业赢得了第一笔发展基金，迎来了全新的发展良机。

　　　　一步到位，这也就是高风险所带来的高回报。

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　242　票房分红

　　　　（全本小说网，。）

　　　　作为混沌影业的第二部作品，“后天”可以说是一个艰巨的挑战，无论是和二十世纪福克斯这样的顶级公司合作，还是一亿三千万美元的高额投资，对于没有任何根基的混沌影业来说，都是一步天堂一步地狱的荆棘之路。

　　　　混沌影业与二十世纪福克斯签署合作协议时，“上帝之城”还没有能够赢得奥斯卡提名——当然，即使三座小金人在手，混沌影业依旧没有太多的资本与二十世纪福克斯谈条件。面对这样的巨鳄，混沌影业几乎不占任何优势，所以，最终西奥和伊恩作为代表，与二十世纪福克斯无比艰难地达成了合作协议，以票房分红的交易方式确保了电影的最终剪辑权。

　　　　不过，混沌影业仅仅只具备了瓜分北美票房的资格。换而言之，“后天”在海外市场的表现再出色也与混沌影业无关。事实上，这也是十分公平的，因为混沌影业在海外市场根本不具备任何发行和宣传能力，同时在北美范围也还没有证明自己的制作能力，更多还是依靠着兰斯的制片人兼导演兼编剧身份进行讨价还价。

　　　　天下没有白吃的午餐，好莱坞更加没有。

　　　　当初混沌影业是以百分之十的票房分红换来了最终剪辑权——按照“后天”的北美票房来看，这就是两千八百万美元，这让二十世纪福克斯狠狠地赚了一笔。但对于混沌影业和二十世纪福克斯来说却是一个双赢的局面，如果没有最终剪辑权的交易，谁也不知道“后天”的成品会是什么模样，还能否取得现在的成绩。

　　　　幸运的是，二十世纪福克斯和混沌影业都做出了明智的取舍。

　　　　“后天”的北美票房和全球票房相继出炉之后，二十世纪福克斯进行了统计，扣除制作成本、宣传成本、院线分红、剧组分红等等之后，二十世纪福克斯依靠这部电影获得了一亿两千万美元的盈利——税前收入。

　　　　更重要的是。这仅仅只是票房盈利，当“后天”的录像带登陆市场、dvd光碟发售之后，二十世纪福克斯将会进入纯收入阶段，这才是电影制片公司的真正主要收入——由于混沌影业不具备资格分摊这块利润，所以二十世纪福克斯将会独自享用这份分红，这才是令他们喜笑颜开的重要原因。

　　　　同样，混沌影业也迎来了一场丰收。

　　　　可惜的是，“后天”的北美票房必须突破三亿，混沌影业才能拿到全额的百分之二十五分红，但现在票房最终止步于两亿八千万美元。这也意味着“后天”只能收获百分之二十三的分红。在与二十世纪福克斯这样的顶尖大公司合作过程中，混沌影业这样的独立电影公司的劣势彰显无遗。

　　　　即使如此，“后天”的出色票房表现依旧让混沌影业赢得了六千四百八十万的分红。

　　　　六千四百八十万美元，一步天堂，一步地狱，混沌影业一夜之间就成功地跻身到了天堂范围。扣除掉演员酬劳之后，属于混沌影业的收入是四千四百万美元，即使缴纳税金之后，这笔收入也足以让混沌影业可以从容不迫地投入“借刀杀人”的制作之中。

　　　　从“上帝之城”的被动支出。到“后天”的负债硬挺，再到“借刀杀人”的收支平衡，混沌影业在短短的一年半时间之内就完成了三级跳。一旦“借刀杀人”再取得成功，那么混沌影业就可以真正进入盈利阶段。甚至可以空出手来，同时制作两部、乃至三部作品，又或者是在一亿美元以上投资的作品之中占据更多主动权，避免出现被二十世纪福克斯严重压制的情况。

　　　　混沌影业的崛起速度确实非凡。西洋镜影业的担忧不是没有道理的。仅仅只是一部“后天”，这样一场惊天豪赌，就将混沌影业的劣势完全抹平。这也是好莱坞各大电影公司始终执着于大投资大制作的根本原因，三部作品的失败仅仅只需要一部作品的成功就可以挽回。

　　　　混沌影业依靠着“后天”完成崛起之后，西洋镜影业却因为“特洛伊”的惨败而捉襟见肘。

　　　　自五月第四周之后，“特洛伊”就已经失去了叫板“后天”的资本，上映三周时间就宣告了电影不可逆转的颓势，随后面对“哈利…波特与阿兹卡班囚徒”等作品的接连冲击，电影的票房更是一落千丈，每周票房跌幅都高于百分之四十五，甚至出现过三次高于百分之五十五的超高跌幅，这使得电影后继乏力，仅仅上映十五周之后，就宣告下线。

　　　　“特洛伊”的北美总票房遗憾地永远停止在了一亿一千六百万美元。

　　　　一亿七千五百万的投资，在北美仅仅换来了一亿一千六百万的票房数据，没有迈过账面成本，没有迈过一亿五千万，甚至没有突破一亿两千万，仅仅只是一亿一千六百万而已。区区一亿一千六百万彻底摧毁了西洋镜影业的雄心壮志。

　　　　即使加上海外票房，“特洛伊”的最终全球总票房也不过是三亿七千六百万，没有迈过四亿的目标值，这也意味着华纳兄弟、b计划影业和西洋镜影业都迎来了一场溃败。

　　　　经过统计之后，“特洛伊”整个项目一共亏损高达八千五百万美元，海外市场的不俗表现也没有能够挽救崩盘的势头，即使华纳兄弟还可以期待录像带发行之后进一步减少损失，但毋庸置疑的是，高额亏损让华纳兄弟内部愤怒不已——筹备阶段，“特洛伊”被认为是一个不可能失败的项目，方方面面都得到了绝对的保障，但最终甚至没有得到一个“一加一等于二”的结果，而是迎来了一个全盘崩溃的下场。

　　　　西洋镜影业足足亏损了两千五百万美元，这还没有将公关费用、人情投资等内容计算进去，这是公司成立以来最大的一笔亏损，对于一家独立电影公司来说，两千五百万的损失就意味着他们一年乃至两年的努力都付诸流水，这虽然不足以让西洋镜影业伤筋动骨，但接下来的发展确实捉襟见肘。

　　　　正如瑞恩一直以来所担心的，“特洛伊”这样一个高额投资的项目，一旦失败，就会将公司推到一个窘迫的境地。

　　　　这就像是一场赌博，输掉了成本之后，不得不再投入更多，期待着孤注一掷的胜利，不仅扭转颓势，而且还可以赚得盆满钵盈。“特洛伊”的失败让西洋镜影业没有太多的选择，巨大的亏损依靠着“迷失东京”或者“大象”这样的作品是不可能抹平的，如果他们继续坚持着以前的路线，执着于低成本的独立电影，且不说扭亏为盈将是一个不可能的任务，单单说西洋镜影业的发展步伐就将会被严重制约，最终前进的步伐只会越来越拘谨、越来越缓慢、越来越沉重。

　　　　如果西洋镜影业无需和混沌影业竞争，那么即使“特洛伊”失败了，他们也完全可以放慢脚步，期待能够挖掘出更多类似于“迷失东京”、“两杆大烟枪”、“死囚之舞”之类的作品，等缓过神来之后，再一次寻求突破，再一次寻求合适的项目。虽然终究还是要再次发起挑战，但至少可以有一个喘息时间。

　　　　但世界上没有“如果”，他们必须直面混沌影业的强势崛起，尤其是一方失败，一方成功；一方亏损，一方盈利，这一进一退之间，西洋镜影业和混沌影业之间的差距立刻就被缩短了一大截。类似于“后天”和“特洛伊”正面对决的情况未来势必还会再次出现，不管是商业电影还是独立电影，他们都已经成为了竞争对手。

　　　　更何况，这里是好莱坞，弱肉强食的社会，即使没有混沌影业，他们也必须面对其他二线制片公司的打压和竞争。一次失败的牵扯，连锁影响远远比想象中更加严重。

　　　　这就如同逆水行舟一般，不进则退，他们不仅不能保守