文娱救世主-第182部分

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第61章　三丁目的夕阳

　　　　“茶川是一个扑街小说作家，家住三丁目。他曾经给一家文学杂志供稿，还不是那么扑街。后来随着社会发展，严肃文学市场越来越小，他供稿的那家杂志渐渐转向低龄化轻小说、改走低价跑量的发展路线。

　　　　茶川却不愿意接受杂志社总编的劝说、将其主角人设改得更加面目模煳、以兼容更多新读者囫囵吞枣获得代入感。在茶川的小说多次收到读者来信抨击和市场调查冷遇后，总编不得不调低茶川的录稿率和稿酬标准。但茶川虽然贫苦，却不改初心，坚持自己的创作理念。

　　　　三丁目上一个舞厅老板娘广美对茶川有好感，把一个孤儿淳之介托付给茶川收养。本来茶川不想答应，但听说孩子是自己的书迷粉丝，才勉为其难答应。后来却发现这个孩子稚嫩、不严厉的笔触，在仿照茶川的作品写作时，竟然比茶川还要更红，这让他更加觉得生命嘲讽。同时孩子和广美的出现，让曾经不必担心养女人孩子的茶川不得不面对人生的责任。”

　　　　“与太郎是茶川在三丁目的邻居，曾经是一个还没出师的落语表演者。两年前，随着电视机的普及，nhk电视台来邀请与太郎的师傅到电视上表演落语，但是被与太郎的师傅拒绝了。

　　　　与太郎不理解师傅为什么拒绝上电视这种让落语这一艺术形式被更多年轻人看见的终南捷径，于是离开师傅，自己选择接受nhk电视台的邀请，成为了一名目前来看表面光鲜的电视落语师。为了学习适合电视表演的新落语形式，他还远赴华夏学习了相声，让落语更适合在电视上演出。但是赚到钱的同时，他内心的隐忧却越来越大，总觉得这并不是师傅要教给他的落语。”

　　　　“六子是一个从东北农村来京城打工的中学毕业生，住到了茶川对面的铃木修车厂当学徒工。社长铃木胸怀大志，想把车厂最终办成大型品牌车商。面对福特车为代表的大量粗放生产方式产出的米国车侵袭。

　　　　铃木社长被六子启发，领悟到‘和福特/通用拼标准化、流水化、批量化是没有前途的，要想让扶桑人自己的车行销全世界，必须采取精益生产方式，尊重客户对车的定制要求，像量体裁衣一样根据让客户感受到尊重、先订车后造车，内设全部由客户自行挑选。从造啥卖啥、转变为卖啥造啥、造啥进啥’。最终，实现了民族汽车业的崛起，把米国人的烂车赶出了国门。”

　　　　“这是一个发生在三丁目的衰落期作家、迷茫期落语师和上升期车厂技师之间的群像故事。以及他们身边不得不面对的拖累、羁绊、爱人。”

　　　　蔡明量大致看了看顾诚魔改版《三丁目的夕阳》剧本梗概，顿时整个人都凝住了。

　　　　他觉得去年拍《不散》时内心凝聚的那股力量，似乎并没有很好地得到宣泄。

　　　　虽然《不散》几个月前刚刚在威尼斯电影节拿了影评人奖。

　　　　眼前顾诚魔改的这个剧本思想，简直比他的《不散》更加正面，而且为迷茫者指出出路的设想更加干净利落。

　　　　史上的《三丁目的夕阳》，是扶桑导演山崎贵在今年下半年开始筹备、05年年初拍摄的，本意只是一部“发现生活之美”的小制作艺术片。

　　　　但仅仅是“发现生活之美”，在05年的扶桑电影界也是一个很难得的风向标。在此之前，艺术片领域充斥着各种“让即将被淘汰的武士直面惨淡的人生冲向机关枪”的路数。到处只见礼崩乐坏，不见社会转型中的细节之美、细节暖心和正面挣扎。

　　　　当然，因为原剧的故事背景放在了东京的五六十年代，那正是扶桑社会的蓬勃上升期，跟华夏80年代后期到90年代前期、经济收入暴涨、下岗潮还未来临，做啥都赚钱。所以最后拍出来之后，还赚了扶桑观众好多眼泪，就跟后世华夏人觉得日子难过之后看那些穿越回八十年代九十年代淘金的重生文一样。

　　　　双重因素作用之下，这部《三丁目的夕阳》在2005年的扶桑电影学院奖评奖上，非常凶残的屠城了13项奖项、14个提名（最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主、最佳女主、最佳男配、最佳女配、最佳配乐、最佳摄影、最佳灯光、最佳美术、最佳录音、最佳剪辑、最佳新人。除了最佳女主仅被提名没获奖，其他全获奖）

　　　　扶桑电影学院奖，虽然不是什么牛逼的国际电影节奖项，但毕竟是扶桑国内最高奖项了这个奖是模仿米国人的“米国电影学院奖”设置的；而“米国电影学院奖”也就是大家俗称的奥斯卡。

　　　　也正因为这个片子屠城了这么多奖项，所以史上还算有名，尽管对于后世那个顾诚而言，这是一部“在他出生之前五六年拍出来的电影”，但他依然隐约记住了片子的名声。结果让林志凌去扶桑扫本子的时候，扫到这部顾诚就瞬间觉得豁然开朗，故事贴合，立意虽然不够高，但也顺承，比同期国内能找出来的故事好得多。

　　　　值得魔改。

　　　　被顾诚魔改之后，那些让扶桑人怀旧倒退赚眼泪的因素倒是少了不少，但是对一个时代的传媒技术升级带来的阵痛和转型，反映得比原版更加深刻。

　　　　其中落语师与太郎的加入，更是一个完全全新的角色，原本的剧本初稿里根本没有这条线，但顾诚为了强化事业线的升降，天衣无缝地加入了这么一个在升降之间迷茫的纽带。最后还安排了一些扑街作家点拨他找回本心领悟艺术真谛的戏码。

　　　　唯一的麻烦是，林志凌砸了1亿日元买本子之后，原作者山崎贵舍不得自己的创意，要求担任一个副导演、副编剧，林志凌请示了顾诚之后，也就答应了。

　　　　站在山崎贵的立场上，有顾诚这个大金主介入，一方面是投资资金有了保障，另一方面顾诚的魔改确实立意比他更高。本着一颗纯粹的艺术家之心，他也很迫切想知道顾诚最终能把剧本拔高到哪一步。

　　　　……

　　　　“这个本子好！我拍了！捡到宝了。早知道你能改出这样的剧本，当初你见李哥的时候先拿出来，说不定他都不会天天想着拍他的基片了诶，不过现在可不许反悔，我已经接了！”

　　　　蔡明量兴奋得光头上的痦子都有些发亮了，越看这个剧本越喜欢。心中对于顾诚的见识也是肃然起敬。

　　　　果然这个世界要跨圈出大师啊，纯粹搞电影的人，对传媒技术的进步不甚了然，对传媒技术进步的史影响没有研究，怎么可能写出这样的本子来？

　　　　“放心，这片子既然说了找您，这点义气还是要讲的。”顾诚回答得很干脆。

　　　　“那你们演员这些，有意向了么？技术型的剧组成员倒不叫个事儿，就是演员麻烦，这个本子再怎么改，扶桑背景也没法完全抹掉，估计要用一些扶桑演员了。”

　　　　蔡明量知道顾诚是土豪，所以对灯光道具布景这些剧组成员和设备的筹措工作压根就不问了，反正这方面是砸钱就能搞定的。何况这个片子没武戏，一看就可以做成小制作，也不挑特技师的水平。

　　　　当然如果钱真的多得没处花，倒是可以在街景布置上多砸些钱，尽量神还原五六十年代的东京街景。如果这样做的话就需要找扶桑的施工队，估计上千万美元都是花得掉的。

　　　　面对蔡明量的问题，顾诚很诚恳地回答：“蔡导，这个就要看您的扶桑语水平如何了，我的扶桑语是没问题的，如果你也没问题，可以考虑多一些扶桑演员，他们更加能够代入剧情。”

　　　　蔡明量也拍胸脯示意不怕：“幸好我也没问题，我们湾湾这边老一辈的导演，家里都学过扶桑语。”

　　　　顾诚便跟蔡明量深入聊了角色的设定，一边推敲剧本的细化修改，然后把大致的意向角色演员列了出来。

　　　　这项工作自然不是一天能搞定的，因为这边有意向之后林志凌还得一个个打电话问对方赏不赏脸、谈片酬、排档期……

　　　　于是，顾诚在台北住了三天，也多亏银弹开路效率高，遇到的演员基本上不存在片酬问题，就看有没有档期。林志凌忙得脚不点地嘴皮子都烦干了，才凑到了人手。

　　　　唯有某些顾诚自己旗下的艺人，属于随叫随到，不需要考虑对方的意见。

　　　　“扑街作家茶川，就由我亲自来演。落雨师与太郎，听您的意见，找金成武。舞厅老板娘广美，我这边找中岛美嘉，她在我公司混了三年，演过两部电视剧，有《涩谷伤痕之恋》，适合那些带点风尘味的角色。铃木汽车的星野六子，就用我公司的新人堀北真希好了，另外……”

　　　　这份名单上大多数人，蔡明量都没有明确反对，只是在顾诚提到堀北真希这个刚刚训练了两年演技、完全没有实操经的萌新时，有些质疑。

　　　　说实话，顾诚也不知道史上山崎贵为什么要启用堀北真希这个纯新人，何况16岁以前的堀北真希长得着实婴儿肥，一看就有股萌萌哒的土包子气。但前世的顾诚看过堀北真希演绎的六子之后，就觉得这个角色体现出来的“成长性”非常贴切。

　　　　这也算是他跟蔡明量之间斡旋时唯一任性了的地方。

　　　　“行，那这些人我就安排试镜吧，给她个机会。如果这个堀北真希实力不够，那就怨不得我了。”蔡明量毕竟是拿过金狮奖的大导，这点艺术坚持还是有的。

　　　　“那是当然，如果她气质不合演技不行，您随便刷。”顾诚一口答应。

　　　　“咦？看来倒不是被顾诚那小子睡过的女人，不然不可能答应得这么轻松。”蔡明量暗忖，对顾诚的萝莉控属性评估也降低了。（未完待续。。）

第62章　戏里戏外皆影帝

　　　　五月初。

　　　　距离顾诚搞定大导蔡明量，已经过去一个月半了。这一个半月里，他把大部分时间花在了处理公司生意上面，把所有需要他拍板的大事儿都决断好，把他自己能发现的隐患都指出来交办下去。

　　　　毕竟后面有大约两个月的时间他会彻底脱离公司的生意，专心去拍戏。

　　　　蔡明量那边，所有剧组的筹备工作终于全部完成，演员也全部排好了档期。

　　　　毕竟顾诚有钱，靠钱就能加速解决的问题，那都不是问题。

　　　　要知道这个时间还包括了改剧本、让演员们熟悉剧本，所以实在算是火箭速度。唯一美中不足的是，给演员们揣摩角色和进入状态的时间留得不是很充分。

　　　　不过也正是因为筹备时间短，导致业内少数听说这部片子具体消息的，无不以为顾诚是暴发户之后膨胀了，随便粗制滥造一玩意儿。

　　　　至于资金注入等问题，顾诚让林志凌帮忙操办，搞成了合资片，即诚品经纪在扶桑的子公司（中岛美嘉、堀北真希等旗下艺人的直属经纪公司）出资一半，诚品影视在华的母公司出资一半。以便将来拍好之后，能更顺利地进入亚洲各国市场。

　　　　虽然这两家投资方其实背后都是顾诚，但毕竟前者注册地是在扶桑，能够帮助影片绕过很多审核上的障碍。

　　　　开机在即，顾诚即将飞去扶桑。潘洁颖要帮他打点生意，自然是不能陪着的。临别时潘洁颖照例亲手帮顾诚收拾行李，少不得埋怨他几句：

　　　　“弄了半天，最后还是亲自下场演了。还得去扶桑，我真是搞不懂你怎么想的。”

　　　　顾诚一边享受潘洁颖在他衣领上比划领带，一边温言宽慰：“姐，别担心，我有分寸的。我也是反复深思熟虑过才这么决定的你看，这种片子是群像戏，每个演员真正进组占用的时间不多，哪怕是男一号，排紧密一点两个月都不用就拍完了。

　　　　再说现在技术方便了，不比两年前胶卷拍摄，以后我不在的时候，蔡导拍出来的效果可以实时粗剪一下发给我过目的么。暑假之前公司里各方面本来就没什么大动作，你帮我盯着点儿也就是了。等后面人人网/yy要跟qq拼选秀节目拉票，到决赛高…潮的时候，我肯定回来坐镇的。再说我表现得暴发户一点，狂妄一点，说不定还能促成孙正意胆儿更肥一点呢。”

　　　　无论华米，上市公司ipo之后，第一年都是不许原有股东把股份抛售给公众的，用术语说就是“非流通股不得转为流通股”，俗称“大小非”。

　　　　不过在纳斯达克还有另一种仅有半年期的禁售，比大小非还要严格。是说公司ipo之后最初半年，不只是不能把大股东的股票卖给散户，连原有大股东之间也不能相互交易。这条规定是为了确保上市公司刚上市的时候平稳过渡，免得一上来就管理层剧烈波动。

　　　　所以，哪怕这几个月顾诚可了劲儿地变脸、打擦边球用传奇娱乐的钱为yy网络科技和支付宝公司铺路，孙正意恨得牙痒也没法高价吸纳其他大股东股权、抢夺公司控制权，非得等过了这段时间之后才可以。

　　　　这时候顾诚适度地表现得自我膨胀一些，还能让孙正意蠢蠢欲动的心更加受到“鼓励”。

　　　　当真是戏内戏外皆影帝。

　　　　潘洁颖是知道顾诚的惊天大坑的，也就没在这个问题上继续纠缠，她凝眉细思，试探着问：“如此说来，你明明需要那么多年轻的扶桑新演员拍戏，却坚持不用小雅，也是为了演给孙正意看的了？想让他觉得你跟权家之间的关系因为李莹和伊万卡乃至别的被你上的妹子的出现，而变得越来越疏远？你不好意思面对小雅？”

　　　　问出这个问题之后，潘洁颖就一直盯着顾诚的双眸，希望从他的眼神里看出些真相。

　　　　她觉得自己竟然有些不了解表弟了，明明相依为命过了这么些年，如今又相濡以沫，却不免陌生起来。

　　　　一个多月前，在刚看到剧本的时候，潘洁颖是很震惊的，想不通顾诚为什么要拍一部带点架空扶桑背景的电影。

　　　　但当时随即一想，她就觉得《三丁目的夕阳》里面，跟男主茶川相互砥砺的那个车厂女学徒星野六子，绝对是为权宝雅量身定做的角色。

　　　　何况顾诚上一次下场的时候，还是演《神雕侠侣》，神雕中的女一号刘菲菲已然因为顾诚和央视的决裂而不再与诚品影视合作，连《仙剑》都没找刘菲菲拍。当时权宝雅演郭襄，算是顾诚身边的女二号，两人的思想境界又能合拍，没道理这次不用。

　　　　要知道，随着2004年宇多田光去好莱坞发展，权宝雅在顾诚的buff加成下，已经是目前扶桑销量第一的当红歌姬了，连滨崎步和安室奈美惠都已经被压制。哪怕是为了电影的票房，上一下权宝雅都是最明智的选择。

　　　　然而最后的结果，居然是用了一个只学过演技课、从来没上场过的萌新堀北真希。

　　　　潘洁颖第一时间就把这个决定归纳为顾诚要演戏给孙正意看，故意表现自己跟权家人的疏远、不好意思见权宝雅。

　　　　“这个也不完全是，你不了解堀北真希的潜力，我看过她的试镜表现，将来一定会是一个非常有实力的女演员的。”顾诚无力地解释着，其实在他内心，这事儿确实是公事公办的。他知道后世日剧女神堀北真希的号召力和演技，而且史上堀北真希就是靠《三丁目的夕阳》出道的。

　　　　可是，这话连潘洁颖都不信，孙正意就更不会信了。

　　　　堀北真希，当年可是顾诚去权宝雅的东京六本木首场演唱会时，回家路上从另一伙形似变…态的经纪公司星探手上行侠仗义捡回来的小萝莉，当时她还是权宝雅的脑残粉。谁能相信这么一个脑残粉小姑娘，经过两年业余的演技课训练之后，就能把自己当年偶像的墙角给挖了呢？

　　　　……