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重生1991-第471部分
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大裤衩”这种结构在世界其他地方获准建造的可能性很小，因为其他地方的建筑规范不会允许建造这样的东西。而中国现在很愿意尝试，这为建筑设计创造了一种非常特别的氛围，一个字“玩”。
比如说，安德鲁先生，他玩的是“水泡蛋”。再比如赫尔佐格先生，他玩的是医用便盆的建筑造型：在德国慕尼黑体育场玩过一次，到北京再来一次，不过造型更为逼真而已。他该知越想用简单外壳来包罗复杂功能，越难免浪费空间，此即一例。这个造型被北京人“雅化”为：“鸟巢”，据说颇令某些当局认作“吉兆”——“筑巢引凤”嘛。但同样一个鸟巢，也未必不引发令人扫兴的联想：国之北门，被一大堆茅草（尽管是钢铁的）堵着，蛛网尘封，门可罗雀，“吉”云乎哉？
还有哈迪德女士，她玩的是“疯狂的石头”，从伦敦廊桥的投标方案，到香港山顶俱乐部，到广州大剧院……无一不是石头……
到中国来的建筑玩家和淘金客不少，但他们都有一个共性：这些玩家大都只有一手本事，论才具只能算“偏才”，论学历大多欠完善，论经历大多不曾在大设计单位经过严师陶冶，但是他们个个练得辩才无碍，常能强词夺理，语惊四座，能吹善蒙。要不，怎能在中国混得顺？
大体说来，玩家建筑师几乎相当普遍缺乏敬业精神，不曾受过完善的建筑教育，不具备扎实深厚的建筑艺术和技术的基本功，不曾经历严格的职业培训，不曾有过设计大工程的职业经历，即使小有偏才，也不禀赋成为建筑大师的全才气质，他们的“独门铳”本事不值得我们学、经不起我们学，一学就超过他们，学得再像也依然是冒牌货——他们拥有一独块不容仿冒的注册商标，他们自己在任何地方也只能搞一次。他们的作品不可能融入环境，他们也从来不打算进入传统，传统也不可能容纳他们。但他们至少表现得“自我感觉良好”，常常引对传统的无知为光荣。他们不是“现代”建筑师，而只是“时髦”建筑师。在西方世界，他们的活动空间很有限，社会对他们大都敬而远之，不敢启动他们的大驾。偶尔有建成的作品，每每就是“有争议的作品”。谁个冤大头吃饱了撑的在自家建筑上与人“争议”？这样的冤大头在世界上倒也还有两处。一处是有福分享受从天上掉“石油美元”下来因而“富极无聊”的中东地区，另一处是只有“一部分人先富起来”因而只能搞“穷极无聊”的中国。只有这两处在无聊方面与建筑玩家的无聊合拍
最近几年里，首都北京产生了好些座耗资数十亿甚至上百亿、设计奇异、国内外瞩目的超级建筑，如国家大剧院、国家体育场、国家游泳馆、央视大楼等，这些建筑的设计者或者主要设计者，无一例外地都是这些外国人。这难免让人产生联想：是中国本土的建筑设计师水平都很差劲吗？答案显然是否定的。
就拿国家大剧院来说吧。在评委们对来自全国以及世界各地的设计方案进行第一轮评选时，中国设计师魏大中的设计方案得到了七成五评委的不记名赞成票，以绝对优势获得第一。评委之一彭培根教授后来评论说，“他的方案非常好，建筑物跟周围环境很协调，又很‘洋气’，富丽堂皇，雍容华贵。”但是，奇怪的是，后来的中选者却“不明不白”地成了法国人安得鲁！对于安德鲁的设计方案，中外许多建筑专家都给予了毫不留情的批评。加拿大建筑大师麦。克伦说：“如果这个建筑能建成，那全世界的建筑教科书都可以烧掉了！”“这是一个愚蠢的构思、一意孤行地思考的方案。它是一个在西方绝对不会被允许的，反而在中国钻了空子，成为有机会实现的方案。”“我实在是为我所爱的一个国家而担忧，这方案会给中国带来羞辱。”2000年6月上旬，140名两院院士及108名知名建筑师、规划师及工程师分别联名上书中央，请求撤消安得鲁设计的国家大剧院方案，但最终杳无结果。就在大剧院动工期间，设计师魏大中竟抑郁而终！
那么，有关部门为什么摈弃被专家们选中的自己人的设计，而非要让外国人来设计呢？当然，许多人可能会立即想到有关人员可以因之得到某种好处，但是，没有证据的话我们还是不说为好，而且，我也确实更倾向于相信，咱们中国最近一些年建造的那些大型公共建筑，绝大多数都请洋人来设计，根本上还是迷信洋人，轻视本土专家！譬如新央视大楼设计方案的评委有10人，竟有5个是外国人，而这些外国人的意见也往往比本土专家更有份量。
荷兰人库哈斯的设计方案之所以能通过，主要就是因为搞“生殖器建筑”的“大师”、日本评委矶崎新的强力推荐！当然，可能这些外国评委在世界上都很有名，但外国人的审美习惯跟中国人能完全一样吗？西方现代派绘画跟中国的山水写意画能完全相融吗？根据外国人的审美理念建造在中国的建筑，难道是专门供外国人使用和欣赏的吗？显然，在很多中国人特别是很多官员的心目中，美国人、日本人、法国人，总之只要是比中国富裕的外国人，都比中国人聪明，比中国人能干！洋人的思想就是先进思想，洋人的文化就是先进文化，洋人的艺术就是先进艺术。所以，我们可以看到，很多人为了赢得同胞的尊重，总是先到洋人的国度转一圈镀镀金，回来以后就变得比原来“高级”、有身价了；在国内挣钱差不多了，就弄个绿卡或者干脆改了国籍，然后作为一个洋人或者半洋人继续生活在中国，这样就感觉体面和荣耀。
许多人认为央视建新大楼是在炒作，是在“砸钱”。因为现在的央视大楼并不差。至少比起其他大型国际媒体来说。
新的央视大楼建成后就像是天外来客，兀立于北京东三环路旁。它奇特的斜塔造型以及庞大的躯体不仅吸引了人们好奇的目光，也引起种种争议。反对派直言，“它是灾难性的建筑”，张扬到“张牙舞爪”的程度。赞赏的人则认为，北京进入奥运年，世界各地文化人即使不为奥运，也会为了一睹建筑大师杰作而前来北京。
当新央视大楼在种种议论声中动工时，是善于调侃的北京市民用一种平易近人的民
间词汇——“大裤衩”，将这座特立独行的实验式建筑广泛传播；然后，它又以一条“大楼失火”的标准社会新闻返回大众视野。当然，对于后一条“大楼失火”的新闻，陈锋的记忆中便没有，因为这是发生在他重生后的事情了。不过，他还记得前世在网络上看到的关于央视新大楼的“黄色笑话”。库哈斯2004年出版了一本名为《content》的著作，里面有一幅照片，一撅着屁股对着镜头的**美女，背景就是央视大楼
。三人成虎，最终的版本变成，央视大楼设计师著作透漏当初设计灵感：主楼是一个女性的臀部朝外趴着，副楼就是与之对应的男根。此消息一出，在中国建筑界引起强烈愤慨，纷纷谴责库哈斯的行为——居然和中国开了如此大的玩笑！
新央视大楼的主楼和配楼据说是设计者库哈斯根据男女性器的形状设计而成，而这一说法也从库哈斯的弟子之一时库哈斯没有想过自己的方案会中标，可这个最初有点玩笑的设计竟成了定标方案。
价值15亿的建造成本下，在100多米的高空展开的“悬挑设计游戏”、两条直楼呈
6度的斜角向外张开一直向上延展——其实，我们的央视“大裤衩”不仅是“世界上最奇特的建筑”（美国《时代》周刊对其评价时的称号），业界的不少建筑设计师更清楚它的**寓意：主楼是一个女性的臀部朝外趴着，副楼就是与之对应的男根……其实，建筑玩**波普也是一种艺术，艺术从来百无禁忌。只是，它公然被付诸于一个如此重要的标志性建筑之上、还获得了相关专家评审团的一致通过并受好评，最后终于落成在伟大的首都。
有建筑业内人士因此事在网上评论：“库哈斯在cctv大楼建成以后，意犹未尽，为了证明自己如何高明，如何骗过了13亿中国人，忍不住自己泄露了天机。《content》书中登出了几幅画面，，用不了解释什么了。原来被本人仅认为是游戏而大大低估了的悬挑，竟然真的蕴有深刻的“内涵”——主楼是一位双膝跪地的**，屁股对着观众，辅楼则作**状！哇！我们曾经看到的央视总部三维动画，却是一个渐近渐大扑面而来的屁股啊！我以前怎么也想不通的为什么悬出部悬得越远也越高？为什么两条直楼要呈6度的斜角向外张开，也都找到了答案，原来却是屁股与央视总部的“异质同构”在作怪。
很多中国人没有意识到建筑应当体现一个民族、一个城市的文化精神，不懂得从中国传统建筑中吸取建筑元素和空间精神，与现代建筑技术材料相结合。像玻璃、铁、钢等“现代”建筑材料，并非只能建造“现代国际风格”的“四方柜”、“火柴盒”，而是完全可以与传统的建筑风格相融合。巴黎的大宫，还有米兰大教堂旁边的大商廊，玻璃…铁穹顶与大理石的古典墙体，浑然和谐。牛津的自然历史博物馆，也融合了哥特风格的铁柱、肋拱、玻璃窗和大理石墙。关键就看你在观念上是否尊重和善于吸取传统的建筑形式。想想故宫，看看长城。只要民族的才是世界的。
库哈斯的这种设计也曾被广泛反对。中国并非没有人看出设计问题。2003年，有笔名河清的，在得悉央视新大楼设计方案时，曾写了《应当绞死建筑师？—央视新大楼中标方案质疑》一文，刊载于《文艺报》，人微言轻地呼吁废止该方案。理由是：这是一个违背中国审美精神的“歪门”，像一个双膝瘫地的跪者，同时既极不安全，又极度昂贵浪费：最初预算50个亿，现在传闻已近100亿。而且这样的hightech建筑，未来的维修费一般都要超过建造费，是一个真正的无底洞。文章发表后，被大量媒体和网站转载，并在全国获得广泛呼应。
南京东南大学建筑学院教授郑光复先生，也写了《是谁让科学与经济掩面而泣》的文章，指控央视新大楼是一座“邪（斜）门”。尤其郑先生在另一篇《反科学、反经济、反文化的建筑是超前吗？》文章中，很早就敏锐地揭出央视新大楼含有男女生殖器的“不良寓意”：“他（矶崎新）竭力推荐的库哈斯方案，是不是一对生殖器象征？那倒t形楼（这次烧坏的辅楼），是否**指天，还带有阴囊？”这个矶崎新是日本建筑师，本来就是以搞“生殖器建筑”而知名，“**主义是渗透在矶崎新隐喻中的一项常见因素。”这位“生殖器建筑”的“大师”，是有关方面请来的央视新大楼设计方案的五位评委之一，也正因为他的鼎力推荐而最终定标
河清先生曾跟中央美术学院设计学院院长王敏教授谈起过库哈斯在新书《content》的拼图，他怎么也不能相信，认定是网络上的恶搞，因为现在电脑拼图非常方便。后来他在美国买到了此中真有这些图像。河清也将这些图片转给了中国美术学院许江院长，他富于勇气，曾在一次全国人大的会议上质询过央视一位副台长。该副台长答曰：库哈斯没有这样的意思……
不过，等央视新大楼花费上百亿人民币建成后，再说什么都晚了，留着难堪，扒掉可惜，所以，只能来个死不认账，表示库哈斯设计之初“没有这样的意思”，而现在有了这样的意思，就是公众的集体臆想了。
归根结底，当初这套“**设计方案”之所以中标，其根源还在于崇洋媚外的民族心理上。
崇洋媚外早已经在国内成为普遍现象，甚至已经深入到许多国民的骨髓之中，以至于许多人已经不知不觉中失去了作为一个国家的国民的自尊。
崇洋媚外的本质和根源其实是崇名媚利，急功近利。这在经济建设方面表现得最为清楚。招商引资本来是非常正确的发展经济的措施，但是，这么多年里，大批大批的领导把招商引资当成发展经济的灵丹妙药，给外商提供比本土企业更优惠的政策，而完全忽略了发展的根本应当是立足自我！视招商引资如发展经济的救命稻草，其实无非是因为招商引资来钱最快，能最快地提升政绩，而有了政绩，领导们自然也就更容易加官进爵、飞黄腾达了！官员普遍如此执政，时间长了，自然而然地就在全民中形成了一种无意识的认识：发展靠洋人，来钱靠富人！于是崇洋、崇富的心理日益根深蒂固！
与崇洋相伴的必然是民族自卑和文化自卑，而民族自卑和文化自卑又会反过来形成一种自我束缚、自我压制的力量，使本土人才和本土文化无可选择地走向萎缩。
一个国家要长期持续、稳定地发展，毫无疑问，根本是要发掘、培养、提升本土人才。所以，首先要有自信。其实人跟人有多大差别？能力的差别往往就是自信的差别！有了自信，有了实践的机会，能力也就自然而然地出来了。虽然，目前咱们中国的建筑设计领域还缺少世界性的大师，但是，总是依赖别人毕竟不是长久之计，总是靠别人走路，自己的腿就会慢慢萎缩。一个没有自己的人才的国家，成为别人附庸的时间也就不会太久了。
库哈斯说他的设计是生殖器崇拜玩笑，其实还是对他的雇主留情面了，而我们中间的某些极端哈洋族，竟然还顺着库哈斯的这个说法振振有词起来：“表现生殖器崇拜的艺术多的是，中国人就是太土了，连个艺术都欣赏不了！”这里需要清楚的是：原始人有生殖器崇拜，现代人是否也有？意识还不完全的原始人可以光着身子在大庭广众下逗弄自己的生殖器，现代人是否也可以？所以，库哈斯所谓的“生殖器崇拜”，不过是为这个玩笑所包含的赤luo裸的羞辱含义穿了一件“皇帝的新衣”而已！
陈锋现在做为中华文化的一个代表人物，虽然在一定程度上振奋了国人的自信心，但根植于整个民族的劣根性，便不是一下子就能纠正的，陈锋他虽然现在在国内影响甚大，但还不至于能起到救世主一般的作用，能马上将整个民族的思想和心理彻底的改正过来。
不过，因为提前知道这段历史，知道很可能在今年库哈斯的这个“**设计方案”会被通过，陈锋觉得自己还是有义务尽可能的阻止此事的，这不仅仅是为了国人，也是为了自己，若是他不阻止，按照历史的惯性发展，让央视的“大裤衩”再现人世，高高而怪异、赤luo而**的矗立在首都繁华地带的苍穹，这对陈锋这个中国人来说也是一种莫大的羞辱，以前不知道这两座大厦隐含的喻义也就罢了，但知道了，再容许这样的事情发生，那就实在是愧为一个中国人了。
第193章 艺术人生（）
陈锋一路上思考着央视大楼的事情
。决定这件事结束后就暗中联系一下干爷爷，将自己的对央视新大楼的看法和顾虑跟他说一下，毕竟这是关系一个国家脸面的事情，他相信干爷爷知道后，应该会尽力去阻止的。只要有了他老人家阻止，相信库哈斯的那套“生殖器建筑设计方案”应该不会被通过才是。
车上朱骏专门给陈锋介绍了关于这期《艺术人生》节目的流程安排，因此还专门给陈锋带来了这方面的几页资料。陈锋还算很给面子的，拿着资料就三两下的翻了翻就看完了，现在�
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