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娇女迎春-第28部分
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遇到薛蟠的事情，薛宝钗只有不在乎、只有高高挂起，还有，嫌弃。
在没有结合当时的继承法对义结金兰一事深扒之前，我的确一度认为薛宝钗是大观园里面少有的聪明的姑娘，能干又有决断，还博闻强识，又比林黛玉更懂得争取。
可是结合了当时的继承法和社会背景再去看，我只看到了一个目光短浅、冷酷自私的薛宝钗，她的博闻强识全是笑话，她的努力完全错了方向。她在原着里面看不起王熙凤、觉得王熙凤愚蠢，实际上她也不逞多让。
这就是红楼梦是一座大迷宫的另一个证明。不懂当时社会背景、人文风俗、律法舆论，以及潜｜规｜则，对这些东西了解的程度不同，得出的结论也是完全不同的。
所以，我从来不说某部红楼梦同人很黑，因为这就是红楼梦的魅力所在，同一件事情，站在不同的角色角度上去看，得出的结论是完全不同的。问题是，每一个角度，都能够解释通顺，对方会跟我得出的结论不同，完全是因为对方站的角度、参考的律法条例也跟我不同。
当然，在网络开始盛行红楼梦同人的初期，那些同人作者很多都没有仔细研究过红楼梦的背景和相关的知识，据我所知，那是08年以前，那个时候网络上的红楼梦同人全部都是站在贾家二房也就是贾政王夫人的角度踩贾家大房踩贾赦邢夫人的。当时我还在点娘那边，是点娘的铁杆读者，点娘女生频道第一部红楼梦同人就是冬雪晚晴写的。
当时我看到她写的红楼梦同人的时候只是隐隐觉得有点不对劲，直到自己开始写的时候，才发现那个时候大家写红楼梦同人的时候对古代相关知识，尤其是孝道基本不了解，对十恶不赦有那些罪名，量刑为何也没有概念。
可以说，就是从我的现代娇娇女的红楼生涯开始，网络上的红楼梦同人才开始深入而不是停留于对红楼梦表象的理解。
我在这里这么说，并不是自吹自擂，我要说的是，如果不是当初那些作者的红楼梦同人，那么我在动笔之后会犯同样的错误。我是站在她们的肩膀上才写下了现代娇娇女的红楼生涯。
遗憾的是，当时我的年龄不够，阅历也不够，心性根本无法坚持到我把这部同人写出我自己满意的程度。事实上，当时我写完二十五万字的时候，整个人的精神状态已经完全崩溃，因此后来上架以后的内容，其实是请了枪手的。
所以，看到网络上的红楼梦同人，我的注意力从来不在那些角色上，而在于这个作者对红楼梦背后的那些社会背景、人文风俗、那些法律舆论道德伦理的理解。
在我的眼里，这些东西比单单一个人物重要多了，而这些东西才是红楼梦的精髓所在。
会造成对人物理解产生完全不同的原因，还因为“甄士隐”、“贾雨村”。
实际上，这六个字也是文学创作中非常常用的一种技巧，也就是：故事人物在不同的场合说着跟自己的身份完全不同的话、做着跟自己身份完全不符合的事情。
而把这个技巧使用到登峰造极至今没有一部作品超越的，也只有红楼梦。
这个技巧跟社会背景、人文风俗、律法舆论等因素结合，才是文学，才是传世名着。
就以世界十大名着为例，乱世佳人（即飘）里面有超过三分之一的内容写的是战争。主人公斯卡利特奥哈拉（又译斯嘉丽奥哈拉）是个完全不符合当时的淑女标准，抢自己的妹夫，喜欢勾搭男孩子看男孩子们为她神魂颠倒，自私自利。如果乱世佳人里面没有对战争的大量描写，如果没有通过主人公斯卡利特对黑人问题上一再坚持杪韬秃诖笫迨撬募胰巳炊缘乩锕ぷ鞯南碌群谌说谋墒雍颓崧褂写罅康亩员狈搅钫院谌说目胀分钡拿栊矗丫【僦蟊狈饺怂忱玫街莩さ奈恢枚谌嗣鞘ダ眉壑档谋颐说拿栊矗琳呙怯衷趺椿岱此悸沂兰讶说哪歉鍪贝谌说谋颐艘约罢蔚牟锌岷臀蕹埽�
可以说，如果只看人物而没有战争和政治这个背景的话，乱世佳人不过是一部自私自利的小人在为自己开脱的而已。
同样还有安娜卡列尼娜，这部用了一百多万词描绘了当时的俄国的社会画卷。如果没有这一百多万词的社会画卷描写，安娜卡列尼娜也不过是一部有关贵妇人出轨的三流艳｜情八｜卦而已。
“甄士隐”、“贾雨村”，让故事人物在特定的场合说着不符合自己身份的话、做着不符合自己身份的事，这是文学创作中常用的技巧，这种技巧很容易吸引住读者的眼光，从而引发读者的思考，但是，只有社会背景、人文环境、律法舆论这些东西，才是决定一部作品的艺术成就的唯一标准，而这里面的思想冲突是重中之重。
就以乱世佳人为例，如果没有北方人对黑人充满谎言的无耻欺骗，我们如何知道当年林肯不过是给黑人开了一张空头支票？如果不是文中对斯卡利特的离经叛道的描写，我们又怎么体悟当时的性别歧视是多么的残酷？如果不是对选举和税金的变化，我们又如何知道当年在争夺州权上经过了多少刀光血影？
在世界文学史上，大仲马在人物塑造，尤其是人物的性格、语言描写上几乎是炫技级的，可以说，玛格丽特在乱世佳人上长篇累牍地描写斯卡利特的心理活动用了几十页纸描写斯卡利特的困惑还不如大仲马一章塑造的人物来得让人印象深刻，但是大仲马没有一部入选世界十大名着，而玛格丽特就一部乱世佳人就在世界十大名着中牢牢地占据了一席之地。
为什么？
就是因为大仲马的缺少了思考，那种思想的冲突，那些对社会背景、对人文环境、对律法舆论的深度挖掘，这些大仲马没有，或者说，深度不够。
在我这里，古今中外名着，还有诺贝尔文学奖、奥斯卡佳作在艺术和思想性上分为五个等级：
巅峰之作，当然是红楼梦。当然，我这里说的红楼梦不包括后四十回的狗尾续貂，只单指前八十回。后四十回根本就是往红楼梦头上泼脏水，完全玷污了红楼梦的艺术性和思想性。
原着八十回，一百多万字，用最精炼的语言，构建了一个社会风俗、人文环境、律法舆论大大迷宫，如果非要找个形容，那我只能说，红楼梦用最精炼的语言建造了一座文学上的紫禁城。
三百年来，多少人进入这个迷宫却无法找到出口？又有多少人因为沉迷这座宫殿群而迷失方向？
据我所知，清代的时候，就有相关的记载说有读者因为红楼梦而举止癫狂！
“少不读红楼”，从来就不是一句虚话，也不是歧视青少年，而是因为红楼梦的博大精深，足够让人沉溺其中无法进行正常的生活和工作。而这个影响程度则跟人生阅历和意志、心性成反比。
人生阅历越是充分的长者，越是容易走出来。
我说的是更容易走出来，而不是不受影响。
世界十大名着则构成了第二阶梯，如果非要用一座建筑物来说，它们的艺术性和思想性只够得上一座人民大会堂。
中国四大名着的另外三本，水浒传是历史通俗，三国演义与其说是历史通俗还不如说是兵法教科书，而西游记虽然是神话志怪里头藏着的却是厚黑学都不在其中。
如果非要找一部的话，金瓶梅更符合这个标准。
我习惯把其他的传世名着放入第三个阶梯，因为它们的艺术性和思想性只够一座人民英雄纪念碑。卡夫卡的作品也在这个等级。巴尔扎克的人间喜剧，因为是系列丛书，所以我也放入了这一档。
诺贝尔文学奖的作品，基本上满足艺术性和思想性上的华表这一标准，有的作品甚至能够够得上第三阶梯。
至于奥斯卡，在艺术性和思想性上，每年的最佳剧情奖完全对得起那座小金人。
我承认，这样的分类有些粗浅而且还带着很多的个人主观意识，难免有些偏颇，但是，在文学鉴赏和审美上我就是这么分类的。
我也坚信，红楼梦在世界文学史上的地位是任何一部都无法比拟的，而且，也绝对不许任何人玷污她！
说完了红楼梦，我们回到“毁一本原着成全女主”这句话上面来。
据我所知，我的同人文下面的评论里面，这句话是第三次出现。
第二次呢，是在乱世佳人同人玛格小姐下面。我承认，作为一个东方人，我对西方文学的审美不够圆融，甚至因为红楼梦的影响，我在文学审美上有点极端，对于乱世佳人的理解，我极端地把原着女主斯卡利特奥哈拉（即斯嘉丽）的人生分成了两个阶段：
前期她是个离经叛道的大小姐，自私自利，抢别人的男人还理直气壮，同时，她还有点小聪明，也会思考，但是这种小聪明完全是基于自己的立场上的，就是思考，也十分肤浅，想着想着，就会丢开，然后把注意力集中在如何让自己成为社交界、舞会的中心。这个时期的斯卡利特给我的感觉就是不讨喜。
真正让斯卡利特成长的，是她的母亲埃伦死后，她不得不承担起家族，承担起养活一大家子的责任，因此被生活和苦难磨炼出来的光辉。
这一点，原着里面也是着重点出的。
因此，在我心里，斯卡利特的前期和后期，就是两个极端。
而我在阅读乱世佳人的时候，更多的注意力是集中在原着对战争的描写，对种族歧视、性别歧视的思考，而不是人物。
就跟我在前面说过的那样，红楼梦精读的第四个阶段，人物是背景的傀儡，当剧情、背景发生变化，人物也会跟着发生变化。
“人不是一成不变的。”
这是我写乱世佳人同人唯一的坚持。
第45章（）
因着史湘云来，贾母又喜欢史湘云爱笑爱闹的性子，因此多坐了一会儿，依旧让邢夫人王夫人下去，留几个孙子孙女儿们在跟前侍奉。
邢夫人起身告罪出来，才走到穿堂，就看见负责水月庵的余信家的上来请示王熙凤，说是水月庵的老尼静虚来了，求见王熙凤。
王熙凤立刻柳眉倒竖，喝道：“没眼色的东西！没看见这是什么地儿吗？还不下去！”
说着，看了一眼邢夫人。
邢夫人心里有气。
谁不知道周瑞一家因盗窃之罪问罪实际上却是替王夫人遮羞，因此王夫人失了管家大权再也不能当这荣国府里的家也不再是这荣国府的当家太太。故而这荣国府里日后的掌权人、当家女眷，无外乎自己跟王熙凤两人中选一个罢了。
自己虽然名为一等将军夫人，可实际上自己终不过是个继室，这荣国府迟早都是贾琏王熙凤夫妻的。如果上头有意让自己接手，早在当初自己进门的时候就让王夫人把账本子、库房钥匙交给自己了，又何必等到过了两年王熙凤进门了让王熙凤直接跟着王夫人学？
只是王熙凤着实不够聪明。自己就是再不得贾赦的心，自己也是贾赦的妻，是贾琏的继母，是她王熙凤的婆婆。以王熙凤八面玲珑又精明强干的劲儿，但凡心中对自己有一丝敬意，又怎么会让这个余信家的在这个时候在这个地方拦着她们婆媳？又怎么会轻飘飘地就这么几句话就完了？
论理，这会儿是晨昏定省的时候，自己虽然不是贾琏的生母却也是贾赦明媒正娶的妻子。这会子从贾母的荣庆堂下来，应该是王熙凤这个做儿媳妇的去东大院儿伺候她这个婆婆用了早饭再回去处理家务。
这是孝。
可这会儿余信家的竟然在贾母的荣庆堂后面拦住了她们婆媳，说没有人指使，谁会信？这余信家的能够做到管事媳妇，可见是经过事儿的老人了，怎么会连这样的规矩都不懂？
不过是欺负她邢夫人是个继室夫人罢了。
而目的么，很简单：要么，就是离间她跟王熙凤婆媳，让她们婆媳生嫌隙、为了这荣国府的管家大权闹起来；要么，就是故意下她这位继室夫人的面子。
会选择前者的无非是王夫人，如果是后者，那么，王夫人和王熙凤都有份儿。
鉴于王熙凤一惯的表现，也鉴于眼下王熙凤这不轻不重的几句话，邢夫人决定把这笔账记到王熙凤的头上。
邢夫人很清楚症结所在，不过是因为过年的时候传出的她王熙凤不孝敬公婆因此他们夫妇打算给贾琏聘个二房这些话罢了。
邢夫人毫不怀疑，王熙凤已经查到自己这里了。
关于这一点，邢夫人理直气壮，就是放到公堂上说，她也能够挺直了腰杆说。
王熙凤不敬她这个继室婆婆，对公爹也没有多少敬意，这是实打实的。更别说，这规矩礼法便是如此，哪怕是继室婆婆邢夫人也有权力给贾琏聘二房。可事实却是，王熙凤进门两年多来，不，更早一点，贾琏从小到大身边使唤的人都不是她邢夫人安排的，关于贾琏王熙凤屋里的事儿，她也从来就没有张过口，更没有给过人。即便是王熙凤把贾琏身边伺候的丫头们发卖的发卖、配人的配人，她都没说一句话。
要邢夫人说，王熙凤若是个聪明人，就应该把管家权放下，乖乖地给贾琏生个孩子，无论是男是女，她都是贾家的有功之臣，那个时候，她再接手这荣国府里的管家权也不迟。
可王熙凤偏偏没有这么做，反而借着余信家的打她这个婆婆的脸，邢夫人都想呵呵了。
邢夫人嫁进贾家也有些年了，早就百忍成金，因此也不见她翻脸，只是淡淡地道：“琏儿媳妇，既然这府里上上下下的事儿都压在你身上，那你就多费累些个，先回去料理了吧。”
王熙凤听说，连忙应了，送邢夫人上了骡车就往自己的小院儿里来。
那边，骡车一驶离了王熙凤的视线，王善保家的就忍不住开口：“太太”
邢夫人淡淡地道：“什么都别说。回头，你找个小丫头，一字一句地学给二丫头听。”
说这句话的时候，邢夫人的两只眼睛里面都憋着一团火。
有些事儿，邢夫人知道，自己是不能争，因为她是填房，还是个不得丈夫喜欢的填房。不过，她不能自己去争却不等于就不能出这口气。至少，她知道，贾琰早就看这个嫂子不顺眼很久了，她绝对会帮自己出气。
因为心里憋了一口气，邢夫人这顿饭都没有吃爽快，不过略略用了一点，就歪在炕上养神，偏偏在这个时候，有丫头通报，说后廊上的五奶奶来拜访她。
邢夫人当时就愣了一下。
邢夫人嫁进贾家的时日虽然不长，却也比王熙凤早了两年。可是，因为她不得贾赦的心以及在贾家宛如摆设一样的地位，使得她连贾氏一族的晚辈媳妇们都认不全。
没有办法，大家有事儿都去求王夫人了，就是没有资格求到王夫人跟前的，要不就去求周瑞家的，要不就去求王熙凤平儿，根本就轮不到邢夫人。
所以，听说卜氏前来拜见，邢夫人心里还在纳闷呢。
有道是无事不登三宝殿，贾家人是出了名儿的势利眼，哪怕这个卜氏是矮子里头拔高个儿，也不过是略略客气一点，怎么会在这个非年非节的档儿来拜见她呢？贾璜夫妇能够给王熙凤下跪借当头（即借东西典当维持自己的体面生活），可她邢夫人却是出了名儿的一毛不拔（她也没这么多东西给人）。
更别说，她是荣国府里出了名儿的摆设，即便�
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