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石道-第29部分
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彭先生打出一方“马”字石图片，从图形看，活脱脱一匹卧马，但四蹄已呈跪立之势，给人一种跃然欲起的动感；从字形看，亦称得上是书法大师的上乘之作，用笔简洁流畅，舒急有致，一气呵成，其腾越的笔势与图形上马的态势蔚然一气，字体之美与图形之美珠联璧合。
他再打出一方“才”字石图片，此图样酷似一年轻女性的模样，她身材窈窕，长发披肩，一臂后曲一臂前伸，呈向往状，而其下肢的肢体语言，却表明她已在行动之中。
用一个又一个具体的文字石来表达观点，通俗易懂，不像某些所谓专家，故作高深，经常写些晦涩难懂的诗词，让人找不着北，甚至引起不少石友望而生畏，都不知如何玩石了，彭先生这接地气的讲解，确实九龙佩服。
第五十二集 神奇文字（三）（）
这类字图相依的文字石也可称之为形象文字石。
形象文字石的“图”除了具体物体的图象外，也可以是象征意义的图象。
如一石的图纹是一个圆圈加上放射状的线条，象征光芒四射，藏石者点题为“光”，并与一枚“月”字的文字石组合在一起，命名为“月光曲”，观赏者自然也能心领神会。
确确实实，彭先生打出的这两方文字石，实在太形象了，大自然竟然这么神奇，孕育出不可思议的文字石来。
彭先生继续说下去，这一次，他谈到了文字石与质色形纹。
对于图纹类文字石，第一要素是其纹理要有文字的形象或意味。
如果这纹理除了文字的形象外，没有其它的“杂纹”或“乱纹”干扰，我们就可以说“这枚文字石很干净。”
但多数情况下不能尽如人意，这时须把握的是，这些“多余”的石纹不至于对字的辨认造成困难，以不至于对文字的主体形象造成破坏为度。
彭先生打出了“捷”字石图片，虽然有杂纹，但未破坏“捷”字的整体形象，仍不失为一枚相当好的文字石。
形成文字石的石纹有平纹、凹纹、凸纹，一般而言，以凹凸纹优于平纹。
而凹凸纹中又以凸纹更为难得。
凹凸纹是由于纹理处于岩石抗侵蚀性与背景岩石的不同，在水力或风力的长期差异风化中形成的，承载了自然历史积淀，故以稀为贵。
既然是凸纹更难得，九龙以后也会特别留意这种类型的文字石，也许，如果有缘，还真能找到这类的精品。
彭先生话锋一转，又谈到了文字石与石色的关系。
他特别强调主要在色彩的对比上。
表现文字石形象的色彩纹与背景石色的反差越大，如白与黑、白与红、浅黄与暗褐等，文字石就越鲜明醒目。
文字石上文字的背景石色通常以单色为好，而且以纯净为好。
有些情况下，背景上有与文字石色彩纹不一样的斑状纹或线状纹，犹如字体书写在带花纹的纸笺上，亦佳。
石形对于文字石而言，好比字幅外廓的形状。
如果字很好但形状不如人意，就好比一幅残卷总让人遗憾。
就图纹类文字石而言，通常以圆形、椭圆形且较扁平者为优。
次为近似于等腰梯形、等腰三角形的端庄沉稳者。
如若是带有方向性的，如与不等边三角形或平行四边形相近者，则要看石形的方向与“文字”的方向能否达成一种均衡的态势了。
彭先生打出一方石头图片，正面有“上”“下”二字，互相错位，正好与石形的错位相协调，因而仍显均衡，这方石头被收藏者命名为《上下五千年》，这石头带着古老的气息，讲述着上下五千年的历史。
至于文字石的质，当然以细腻润泽的为好，带玉质者尤佳。
对于一些罕有文字石的优异石质的种类，更是质以字贵或字以质贵了。
彭先生打出了一方黑底金字的雨花石图片，上面有一醒目的“洲”字，这种质地的文字石在水中赏析时，晶莹剔透的笔划，使文字更显灵动之气。
九龙一看到雨花石就很亲切，这个“洲”字，金光闪闪，自己如果能拥有类似的一方就太好了。
九龙还没有回过神来，彭先生又讲到了一石多字。
文字石多为一石一字，一石两字以上者少见。
若这字又能自成一词，如“中华门”，甚而一句如“我拜年”之类的，那真是少之又少了。
彭先生打出一石两字“七一”的图片，二字风格一致，如出于一人之手。
笔力刚劲，有魏碑风骨，特别是“七”字的起笔与“一”字的收笔，左右照应，恰到好处。
看到“七一”两字，九龙脑海中闪现出“八一”两字，如果在一方石头上，同时出现“八一”两字，而且是凸纹的，岂不更显珍贵，以后要在家乡好好留意一下。
不过，最奇的还是彭先生随后打出的“宝石”二字图片，其用“笔”似着力于侧锋，字体苍劲游移，险峻凝重，二字不但用笔结字俱妙，而且章法特佳，“宝”字偏大，“石”字偏小，“宝”字略俯，“石”字略仰，相依相偎，呼应成趣。
这疏密有度，虚实相生的布局，恰似一方佳印。
在民俗中还有一种大概应称之为文字游戏的组合字，比如将两个喜字组合成一个双喜字等，古已有之。
这个“囍”字如果自己能找到就太好了，到时候和心上人结婚时，把它摆在新房里，岂不喜庆。
彭先生又特别点到了将“招财进宝”四字组合成一个字的情况。
这种情形在农村比较常见，每逢春节，有不少人家里却可以见到这种组合字，“招财进宝”，谁不喜欢。
可是大自然能找到这样的字吗？若能找到，肯定轰动一时，这种组合，成型太难了。
彭先生也讲到一个特例，就是一石多字字不在同一个赏析面上的。
彭先生打出了一方“寿”字篆书体的背面还有一行书体“帛”字的文字石图片，虽然“寿”与“帛”无多大相干，难得的是两字为同一石脉在两面的凸现。
一石多字，成形很难，这要很好的石缘才能获得。
彭先生意犹未尽，讲起了文字石的组合。
大凡收藏文字石的爱好者，当有一定数量的文字石就会萌生一个愿望：将单一的文字石组合成有意义的词句，甚而一首古诗。
这样一来，在采集或收藏文字石时就会带有一定的目的性，形成赏析与寻觅互动，审美与创造共融，凭添另一番情趣。
从文字石组合的实践看，文字石的组合有单体文字石的组合和其它一些形式的组合。
单体文字石的组合。。
在以单体文字石组合成词句时，通常应该做到四个相近：石形体量相近，字体大小相近，书法意味相近，石色石质相近。
这四个相近，讲出了组合石的精髓，这就好比书法，字体大小不一，看得人也难受，其实组合好不好，也就是体现美不美，没有美感，组合字就没有意义，这点九龙深有体会。
九龙把这四个相近牢牢记住了，接下来，彭先生又会讲什么？
第五十三集 神奇文字（四）（）
在四个相近中，彭先生特别强调了以字体大小、书法意味相近这两个相近的重要性。
但在有些情况下也可反其道而行之，倘能形成一种对比关系，也饶有趣味。
彭先生特地打出了“q”两字的图片，好比一对印章的朱文与白文相映，虽然有字体的差异，但看不出有什么不好，反而给人以一种匠心独具的审美感受。
还有一种情况是组合的词句太好，勉强凑齐已属不易，收藏者与赏析者皆能理解。
？文字石的命名
文字石的命名就是给文字石取一个名称。
如果这个名称有令人回味的内涵，也可以称之为命题。
凡是采集过文字石的人都有这样的体会，那就是你只有用读字辩字的心态才能搜寻到理想之物。
所以绝大多数的文字石的命名在发现之时就已经完成了，即以字命名。
然而，文字石在采集时的发现与其后的赏析是有所区别的。
在对文字石的赏析时，通过联想与想象，凝神与顿悟，赏析者常常能跳出以字命名的羁绊，在文字石的命名上别开生面，另生情趣。
文字石中“石”字较多见，命名为“石”、“石中石”、“石上石”者常有。
有一黑底白纹的“石”字，藏者命名为“白石”，就有些新意。
还有一石，其“石”字之外有一圆环，取名“抱石”，亦有异曲同工之妙。
另有一石，灰底紫纹，活脱脱一隶书体的“石”字，然其“口”字部分几为紫色所充满，如何扬其长，避其短？笔者考虑后，将此石命名为“石者，实也”。
还有一种扬长避短的命名，彭先生打出一方“福”字石图片，“福”字本身很得体，但在“福”字上方还有一个不成比例的“一”字，如果取名为“福”，有些名实不符，如果取名为“一福”，又显示不出什么特别的意思。
彭先生思虑良久，认为可命名为“多福都从一福起”，即囊括了一石上的二字，又表达了对多福的祈求，两全其美。
彭先生再打出一方“仁”字石图片，“仁”字浓墨挥毫，笔力遒劲。惜“仁”字之旁多了一个小点状的斑纹，如此小瑕本可不顾，毕竟不影响字体大局，可藏者不这样想，他巧妙地将此石点题为“仁义多一点”之后，让这似乎多余的一小点，反而成了不可或缺的亮点了。
文字石命名的考究，旨在不就字论字，而要通过字意和文字石其它审美要素的关联，通过联想与想象，注入赏析者的思想与情感，表达出人、石、字相融一体时的意境之美。
“人”字石也是文字石中较常见者，一石上“人”字居其上端，又占了较大的面积，藏者命名为“以人为本”，表达了人本主义思想之理念。
又有一组合石为“大”、“小”二字组合，“大”字者石形小，“小”字者石形大，命题为“大中有小，小中有大”，形象地表达了藏者对事物中尺短寸长的辩证思维的理解。
前面举例中的文字石组合的命名，如“一生一石”、“上下五千年”、“月光曲”等，莫不是在这方面努力的结果。
文字石命名或命题的局限性，若不足以尽意，赏析者便会赋文以美。
赋文以美是对文字石命名的进一步发挥，是对文字石审美感受的抒情、记事，甚而是对人生哲理的感悟。
其文体通常为诗歌、散文。
石友李强有一石上有“酒”字，潇洒飘逸，似书家酒后挥笔而就，而赏析者也常陶醉其中。
彭先生即以此感受抒情以诗：“美酒醇香不记年，
天公妙笔酣然间。
夜半挑灯迷醉眼，
但有此石不羡仙。”
又有q长寿人李安宇某年春天在长江边拾得一石，只觉石纹流畅便收入囊中。
后有石友看见，说这不是一根藤上挂满了瓜吗？就叫“硕果累累”吧，亦未在意，便一放就是两年。
忽一日一林姓石友来访，把玩后再三惊呼：“这不是‘长寿’二字吗？长寿人获“长寿”字，此乃天意？
李安宇一看，顿时大汗淋漓，不识天机有愧呀！
彭先生就此事赋诗以记：
“长寿”连体偎江边，
妙手偶得柳含烟。
硕果累累弥真相，
天机渺渺漫无间。
时来林君识慧眼，
运济李生愧汗颜。
石居雅轩可安宇，
人居长寿喜自添。
南京石友王如洲于2009年春在六合横梁石馆即将关门之际，不经意间淘到了与自己姓名最后一字相同的“洲”字雨花石，金色的“洲”字在暗褐色的背景上异常醒目，王如洲喜爱有加，遂写了一篇题目为“雨花石趣—找来了自己”的记事散文，文如其事，也十分有趣。
赋文以美，九龙不是做不到，但象彭先生这样信手写出格律诗，九龙一时半会做不到，不过，如果要他以自由诗来赋文，倒还凑合。。。
终于，彭先生把鉴赏文字石的要点讲完，随后做起了总结，他说：“祖国的文字与书法，源远流长，祖国的奇石资源，遍布华夏，我期待：让更多美的发现、更多美的创造，给这人、石、字的世界带来更多的惊奇与精彩！
谢谢各位老师听我啰嗦了半天，还有什么补充的，也可以提出，大家一起探讨。
现场掌声响起，彭先生讲得太精彩了，从彭先生讲课开始到结束，现场鸦雀无声，大家都聚精会神地听，生怕打断彭先生的思路。
这只能有一种解释，彭先生的课说到了大家心坎上，各位都是玩石之人，谁不想多学几招。
单单文字石，就被彭先生总结出这么多的玩法，可见此人并非浪得虚名，刚开始，看到“雾都挑战赛”五字，在九龙的眼里，以为也是制造一个噱头，让别人来参加一个普通的石展而已。
现在看来，就是听了这节课，此行就值了。
九龙越来越对彭先生感兴趣了，对石界高手，他向来是敬仰的，哪怕学到一招半式，对自己的赏石之路，都有莫大帮助。
第五十四集 石市现状（）
回忆起彭先生在开幕式上热血沸腾的讲话，九龙终于明白，彭先生对画面石的热爱，已经深入骨髓里，他容不得别人说画面石的坏话。
他也确实有自信的本钱，单单这堂课，就有教授级的水平，能够达到他这种玩石水准的，相信不多。
九龙拿起话筒站了起来，他有太多问题要问了：“彭先生，在单体文字石的组合中，除了您刚才讲的以外，还有没有特殊组合。”
“有！”彭先生肯定的回答，“还有一种方式不是组成词句，而是组成英文字母序列，数字序列等，或者将一些吉祥意思的字，如‘福’、‘寿’、‘喜’等，多石一字的组合在一起，这时更追求字体和书法风格的不同，以求同中有异之趣，犹如百寿条幅中每个寿字都不同那样。
“还有没有其他的组合方式？”
九龙继续问道。
“当然有！”
看来彭先生是问不倒，他说：“文字石的其他组合方式有与非文字石的组合、与配件配座的组合以及字体笔划的组合等。
文字石与非文字石组合在一起，以非文字石的图纹或造型的形象语言来提升文字石的字意尚不足以表达的意境，是文字石组合中的一种创新的模式，它使文字石组合的艺术美创造，有了更大的想象空间。
彭先生打出一浮雕的“石”字与一跪拜的人形造型石组合在一起，命题为“一生一石”。
其涵意可理解为人的一生与石相比太渺小了，一生一石足矣，一生不及一石憾矣！
可见，其组合后的意境表达远非单单一个“石”字所能及的。
另有一文字石与一非文字石的图纹石的组合，一为“月”字，一为一弯新月的图像，藏者命题为“今人能见古时月”，也很有意趣。
文字石还可以以配件或配座组合，以配件形象或配座的造型来进一步烘托或提升创作者借文字石之“文”所表达的思想意识、审美情趣和创作主题，这同样是值得借鉴的又一创新模式。
彭先生以刚才打出来过的一方石上有“上下”二字的大化石为例，这方石头从自然美奇的角度�
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