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鲁班的诅咒-第37部分

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    郑五候学的是圈儿刀,也就是“旋刀法”。这种刀法虽然没什么招法变化,但它也不是单纯地抓住刀杆旋转砍杀,这刀法中还有个小圈和双圈。这两个圈的变化不是依靠人的旋转来达到杀敌的目的,而是通过朴刀本身的巧妙设计和机括控制来实现的。

    为什么郑五候的朴刀是水磨生铁杆的,而不像一般人用的白蜡木杆或是枣木杆,就是因为这刀杆中装有机括。这把双刃朴刀又叫作“如意三分刃”,它的刀杆在刀刃与刀杆连接处可以脱开变做链条连接,在距离刀杆尾部一尺左右也可以脱开变做链条连接。完全脱开后的刀形有些像三节棍。传说中二郎神的三尖两刃刀能够拐弯伤敌,这刀就是据此所悟制作而成。当然,这刀也可以只脱开其中一处来使用。“旋刀法”中的小圈就是指单旋刀头或杆尾,双圈就是头尾一起旋动。

    “如意三分刃”还有一个最毒的杀招,那是在旋身砍杀中遇到高手往外格挡时,可以突然脱开刀头或刀尾,改变砍杀方向,出奇不意地伤敌。

    郑五候心眼太实,刀法上太多变化他接受不了,所以鲁联和鲁承宗便在刀的设计上下了好多功夫,并请关外铁工奇匠任火旺精心打制而成,达到以刀设巧的目的,从而来弥补他技击招式上的缺陷。

    你想,有谁会提防一把水磨生铁杆的朴刀会突然变软转折,会突然拐弯改变砍杀方向。让人更难想到的是五候这样一副粗笨老实样会在拼杀中突然出阴招。只有对手想不到的,才是可怕的,才最有机会一击即中。

    郑五候看得出刀刃部分太宽,伸不到外面去,所以他弯下腰,将刀杆尾部伸出了网外。机括打开,尾部一尺多长的一段铁棍变做了铁链连接。虽然弯着腰旋转杆尾有些困难,但五候凭借着身子的原地扭动,还是旋转起来。

    这个旋转来得恰到好处,棍形刚刚施展开,“凤嘴飞矛“就下来了,真是如同雨点一般。大多的飞矛射在地面青砖上再高高弹起。还有一些矛射在没有被五候刚才旋砍时劈碎的椅几上,几枝矛排列着,近距离、高密度地一起射入,和重物砸在这些椅几上没什么两样,顷刻间就让那些还算完整的椅几粉身碎骨。

    其实挡走“凤嘴飞矛”的只需要舞动一个恰到好处实实在在的棍圈。五侯舞动的棍圈虽然不快,但其中的确有一个这样的棍圈,而且还奏效了。不但是射向五侯的飞矛被击打后飞溅开,而且旁边齐整整射下来的“凤嘴飞矛”也撞开一片,搅裹作一团。

    一时之间,堂前间里是飞矛乱飞,木头碎片乱飞,地面青砖的砖屑乱飞。

    旋转开的杆尾展开后是一个直径两尺的圆圈,本来足可以保护住郑五候的身体。但是由于他是弯着腰的,所以他就尽量将旋转成的圆圈往上身那边靠。棍圈太靠头部了,五候有些像沙漠里的鸵鸟,只顾头而不顾尾。两枝飞矛偷了个空划破了他的臀部。

    “凤嘴飞矛”的扣子落尽了,飞矛散落了整个厅堂。一般这样密集的杀招扣子都是净扣儿,不会用浊扣儿。因为在这扣子之下,要么你是高人一早儿就解扣松弦收不住你。但凡你落在扣子之中,就很难有生还的机会。除非对家的险恶程度是鲁家这些半身江湖半身工的人很难琢磨的。

    郑五候没感觉到臀部的伤口疼痛,那伤口给他的是一种麻痒的感觉。五候斜眼看了一下脚步的几枝“凤嘴飞矛”,亮闪闪的矛头上有些蓝瓦瓦的颜色,他知道那是泡过毒的。自己中毒了,但这信息并没有让他慌张。中毒受伤对他来说已经不是第一次了,他有许多应付这种情形的方法。就拿目前这情况来说,他就有两条路好走。要么平心静气放缓血流气息,等别人来相助;要么想办法迅速挣脱裹在身上的“韧藤马鬃网”,去找人给他解毒。

    是的,五侯有办法对付毒伤,可是他应该选择哪种方法呢?呆这里不动就虽然坚持的时间长,可是就能保证有人来解救他吗?挣脱马鬃网虽然可以短时间找到人解救自己,可是这样使血流加速、毒随血行,那会不会在他找到人之前就毒发无解救了呢?

    这是两种很难选择的方法,但一个声音的出现让他想都没想就做出了决定。那声音是鲁天柳的尖叫声,这声音对于五侯来说就是赴死不回头的命令。

    他没有将刀杆尾部收起,因为这样可以让朴刀变得短一点,以便在网里能调整过来。但他倒是直起了身体,他在直起身体之前先往前踏了两脚掌,将搭挂在身前的网绳死死踩住,然后才将身体往上尽力抬起。搭挂在身前的网因为少了两脚掌长度变短了许多,这样五侯的双脚与头顶成了两个支撑点,要将这变短的马鬃网撑绷开来。

    “韧藤马鬃网”是牢固又带有韧性的,象五侯这样用头和脚将它撑绷开来是需要非常强劲的腰力的。郑五侯从小就在河上摇船背纤,到鲁家后他做的事是断木扛柱,这些使得天生神力的他更锻炼出一副骇人的好腰力。现在,他就要利用这骇人的好腰力做一件让人惊骇的事情。

    “嘿!”郑五候一个发声用力,“韧藤马鬃网”被郑五候强劲的腰力绷扯得直直的,如同是高音的琴弦在“嗡嗡”作响。韧藤和马鬃编缠的网绳竟然被抻长了许多。

    五候再将刀头横塞到马鬃网的网眼里,刀杆搁在肩膀上。然后再次吐气发声,并将腰背力量施展到极限。与此同时,他右臂在刀杆上用力一个横砸。

    “韧藤马鬃网”的确很结实,而且还具有一定的韧性和弹性。但不管什么绳子,在被抻长到一定程度以后,它的韧性和弹性就会急剧下降。而且不管多结实牢固的绳索,在纵向受到极大拉力以后,那它的横向承受能力就会变得很脆弱。从小就背纤拉绳拴缆系船的郑五候对于这些是非常清楚的,所以他的方法也是最佳的。

    扣子终于损了,“韧藤马鬃网”破了口,虽然不是太大的口子,但在五候一阵刀割手拉下,也足够他钻出困境了。

    钻出网的郑五候感到一阵晕眩,他知道毒气运转了。他将已收作原状的朴刀刀杆撑住地面,稍稍定了一下神,便迈步朝墙壁走去。

    这个本就实心眼子的小伙子是不是被毒坏了脑子,他要去帮助鲁天柳就应该上楼,他要找人解毒就应该想法子打开封口的门。可是他都没做,他是走向的墙壁,走向墙壁边那多出的那四根柱子。

 第十一节: 柳叶落

    (生查子)小楼飞絮长,随性梯阶断。

    颊面可怜破,只为阻柳下。

    旋音,非是凡人听。

    真个求死难,不禁尘满腔。

    郑五候来到撑柱前面,将耳朵贴在柱子上,眯着眼仔细地听着。

    这是干什么?这是“立柱”工法中的一种,叫“听隙”。造房子的时候,立起的柱子与梁椽之间的配合、与地基石座间的配合,连接柱与柱的横跨梁与柱子的配合,这许多的连接配合中有好多部分和方位是眼睛看不到或看不出的,所以为了辨别这些部分配合的好坏,就必须用耳朵听,这就是“听隙”的工法。这工法就是在一处柱、梁或其他部位敲击,在另一处将贴住壁听,然后根据听到的声音和木材的材质以及配合的结构方法,来判断这中间是否存在问题。一般的匠人只能跨一个点听,最多两个,而高手可以跨听多个连接配合点。

    五候此时就是通过柱子上的传音,从而判断楼上的情况。楼上早就没琵琶声了,刚才五侯与“吴钩”对决的时候,上面倒是发出一阵粗重东西砸在木地板上的空响。

    而现在是什么情况呢?他通过柱子听到上面有一个他非常熟悉的脚步声,在躲闪腾挪,那声音和步法应该是在躲避什么。五侯的心放下了许多,身手依旧如此敏捷,说明了鲁天柳没有什么大事发生。五候还听到另一个怪异的脚步声,那声音比鲁天柳的要笨重,但是十分迅捷,可以听出来,是这脚步在追逐拦阻鲁天柳的脚步。

    五候没有多想,他从圆筒形的竹篓里拉出了一根绳子,一根极富弹性韧性的绳子——捻股牛筋绳,他要将绳头两端各挂在两根柱子上。这捻股牛筋绳是立柱时用的定直绳。竖起的柱子要保证是笔直不歪斜的话,就必须经过多次调整,用这绳子四面将竖起的柱子固定住然后调整,既可以保持柱子不倒,而且在调整中推拉垫移都不需要解开绳子,因为绳子是有弹性的,只需要直接推动那柱子就行。明朝无名氏修撰的《新工智物说》有记载:西地匠使筋带竖杆柱,力工皆简。

    柱子上有挂“韧藤马鬃网”的铁扣,绳子很容易就系牢在柱子上。五候再将自己的“如意三分刃”搭在绳子上,然后往后退步,将绳子拉直,绷紧,就如同是在拉一张巨大的弓。他退的方向有些偏斜,不是朝着对面多出的两根柱子中间位拉的,而是偏向其中一根立柱的方向拉过去。这是“立柱”技艺里“两柱定角位”的工艺方法,而在这里却变作威力巨大的“筋绳牵刀射”,这可是地地道道的杀人技法,是五候在学习“立柱”一工时,鲁联帮着他琢磨出来的,他为练这个下了不少苦功。

    五候终于将绳子拉绷倒柱子前面,他一边拉住绳子,一边将耳朵贴在柱子上,他必须听清楼上的声音才可以将朴刀射出去。可就在此时,晕眩再次出现,他感到脚下发软,身体再也撑不住捻股牛筋绳的巨大拉力,一时之间他不知是随绳滑回原地还是松手射刀。

    只是这一犹豫间,手中没能抓牢,“如意三分刃”飞射而出

    鲁天柳面对那尸臭越来越浓重的女人,她脑子中没有一丝对付的办法。因为她从没学过活尸这东西应该怎么对付,所以她最有用的招法是躲。

    柳儿展双臂侧向滑步,两脚之间的距离并不大,身子的拧转幅度也不大,整个滑步过程中,两手中的“飞絮帕“很自然地挥舞了个太极绕。那身段真是又美又轻巧,就真是如同抄水的燕子。

    活女尸连连扭动,双脚脚尖竟然也离地而起,虽然不是太高,只有一寸左右,但在距离上却纵出很远。特别是最后落地前的一段距离,活女尸的脚尖是在地面上拖过去的。这样子好像展翅滑翔落下,脚蹼划过水面的肥雁。

    虽然在动作上有很大差异,但结果却是一样,鲁天柳照旧没能摆脱女活尸。那女活尸依旧和她面对着面,唯一不同的是女活尸纵出的距离虽然远,但比起柳儿的滑步距离还是少了点,所以变成了一个斜线的对峙,将鲁天柳封挡在房子另一边的角落,那里也是燕尾形双楼梯左侧的楼梯口。

    鲁天柳的眼睛余光瞄了一下周围环境,她知道自己的位置可以慢慢朝那梯口退,然后找机会溜下楼梯。可是上来另一边的楼梯是有厉害坎面的,那么这边的楼梯也应该有。而且只要是两边坎面儿一样,自己就不容易脱身。女活尸的动作并不慢,自己翻出栏杆并从阶面搁边走下去是需要时间的,这个时间女活尸是不会给她留下。如果两边的坎面不同或者已经改了,那自己不正是自投罗网吗?

    柳儿不知道这活尸是不是也有思想,但如果那楼梯可以顺利下去,那这女活尸还将自己往这里逼不就太笨了。对,就算活尸不会想,那控制这活尸的人应该会想。他们是想用请君入瓮这一招。这楼梯决不能下。

    鲁天柳想道这儿她反而轻松了,逃肯定不是件容易的事,那何不索性和这怪东西好好周旋周旋,拆了她这个尸坎。

    她没再滑步,也没纵跳,更没往楼梯的角落退逃。她趁着活女尸离自己不是太近,还没有完全封住往戏台那方向的缺口,索性迈开莲花碎步,朝着那戏台走了过去。女活尸明显是顿在那里了,这样的动作也不知道这是不是代表着她呆住了、愣住了、傻住了,反正在鲁天柳走出五六步后,她才又一扭一拐地跟了上来。

    看着女活尸跟过来,鲁天柳也有些发蒙了,因为那女活尸是倒退着跟过来,也就是说这活尸不会转身。难道真是传说中的尸走直线鬼走飘,不对呀!那走直的尸体应该是僵尸,而不是这样软搭搭的活尸呀。

    柳儿走的是双臂夸张摆动的莲花步,她清明的三觉告诉她,活尸跟来了,而且在接近。于是她更卖力地将双臂摆成两朵花。突然,就在右臂那朵花摆向前面的时候,“花儿”飞出去了。

    这“飞絮帕”背后有一条细钢链,毛茸茸的帕子里藏着一个小钢球。这帕子其实是单链流星锤的原理,但使用时比流星锤要灵巧得多。这是“辟尘”一工中的“链臂”技法,用它可以站在地上就抹掉匾额后、梁缝里的灰尘污垢。其实鲁家**之力中最难寻到合适人选学“辟尘”,这工法不但要练轻身功夫,手上也必须具备刚柔并济的功力。这“链臂”技法要练到极至,一碗绿豆倒在地上,链臂抖动,“飞絮帕”旋裹,一把就可以将那碗绿豆用帕子收起来。

    “飞絮帕”飞出的距离并不远,只是缠住了墙边一只花几的几腿。柳儿手中猛然带劲回拉,花几就那么竖着飞向女活尸,重重地砸在活尸的身体左侧。花几上原来摆放的花盆在快摔到地板上的一刹那,被鲁天柳一个跨步抄了起来,然后轻轻放在地上。不知为什么,柳儿天性中就特别珍惜这些花草枝叶,她觉得它们和人一样是有生命的。

    女活尸被砸中的声音很沉闷,她被横向砸出去四五步。但这四五步不是摔出去的,也不是踉跄着走过去的,而是滑过去的,身体直直地滑出四五步远。

    花几砸出的力量只是等同于一个推力,将女活尸平平地推开。只有花几面的一个角在女活尸的左额上砸起个肿包。这花几的材料是老酸枝木的,几面上角的硬度不亚于一个铁榔头。女活尸额头上不止是起包了,而且包上还破了个口子。随着那肿包渐渐地胀大,那口子也逐渐绽开,绽成个嘴唇一般。这“嘴唇”没流血,而是流出一股股黄色脓水,腥臭无比。

    一张直背窄座的太师椅飞了过去,但速度远没有花几快,因为酸枝木做的太师椅体积、重量都比花几大多了。这次女活尸躲开了,而且躲得很巧妙,几乎是从椅子脚的空隙里钻过去的。她那丰腴的身体本来是很难通过椅子的空隙,但她也就是身子快速地扭转了几下,便无丝毫碰触地躲过去了。

    再一张同样的太师椅飞出,速度更慢,几乎是往上抛起再落下。但这么慢的速度落下的太师椅女活尸躲都没躲。因为那椅子不是砸向活尸的,而是朝着另一侧的楼梯落下的。

    鲁天柳还是希望有法子逃走,因为这里是对家的老窝,在这里时间越长对自己越不利,再说自家那几个人怎么样了都还不知道。她这是在用椅子试试那边阶面有没有坎面扣子。但这种试法并不可靠,椅子落下的运动轨迹和人行动中的踩踏点相距太远,很难碰巧触动机括,除非这机括是整面的扣扳子。就是只要踩到坎面的任何一个点,扣子都会落下。

    不知道那楼梯里有什么,一阵轻滑而快速的声响过后,太师椅只有一个椅背飞起落在梯口。椅背落下的瞬间,只回头未转身的柳儿看到它与椅座的分离处是很光滑的切口。果然如她所料,这里有个更厉害的坎面,刚才女活尸的企图确实是要将自己逼入这坎子中。

    女活尸不需要躲避太师椅,所以她便趁这空档再次逼迫过来。这次她的速度快多了,两下子的扭动就已经快到鲁天柳的身边了,
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