追忆似水年华-第126部分

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经超出这个。这光彩在她们面前照亮了一切，恰似某些早期宗教画家那酣畅的画面，金色的
背景上最无关紧要的细节也从她们的生命中突出起来。对这些少女中的大部份人来说，她们
的面庞本身与黎明时那虚无缥缈的红霞混成一体，真正的个性尚未迸发出来。人们见到的，
只是艳丽的色彩，在这色彩之下，还无法分辨出来几年之后的轮廓会是什么样。今日的轮廓
中还没有任何成份可算是最后定型，只能算作与家庭中某一位己逝的成员暂时有些相像罢
了，造物主已向这位去世的成员尽了此种纪念性的礼节。身体已经固定不变，再没有什么指
望了，再不会向你许诺什么令你喜出望外之处。不久就会看到尚未显老的面庞四周头发脱落
或者变白，就像在盛夏时节的大树上看到已枯的树叶一样，已经毫无希望。这样的时刻会来
得那样飞快，这万道霞光的清晨是这样短促，以致有人竟走到只爱情窦初开的少女的地步。
这些少女的身体，象一块宝贵的面团，尚在发育。她们只不过是一撮可塑物质，左右她们的
转瞬即逝的印痕随时都在塑造着她们。简直可以说，她们每个人都是直率、完整而又转瞬即
逝的表情相继塑造而成的快活、少年老成、撒娇、惊讶的小观音。一个少女对我们流露出的
热情关切，这种可塑性会赋予它极度的丰富多采和极大的魅力。当然，这种热情关切对一位
妇女来说也是必不可少的。我们不讨她喜欢的妇女，或者不让我们看出我们讨她喜欢的妇
女，在我们眼中，总有某种令人厌倦的千篇一律之处。
　　这种关切本身，从一定年龄开始，在因生存竞争而变得线条生硬、变成永远有武士气概
或出神入化一般的面孔上，再也不会带来柔和的变化。有的面孔，由于乖乖服从丈夫这种力
量的反复作用，似乎已经不是女人的面孔，而是士兵的面孔了。另一张面孔，受到母亲每日
心甘情愿为子女作出牺牲的雕凿，成了使徒的面孔。又有一张面孔，经过多年的逆境和风暴
成了一只老海狼的面孔，只有身上穿的衣裳能揭示她的性别。当然，我们爱这个女子的时
候，对我们来说，一个女子的关切尚能在我们在她身边度过的时光上撒播上新的魅力。但是
对我们而言，她不会是相继变化前后不同的女子。她的快活对一张不变的面孔而言，乃是外
来之物。而少年时代则在完全固体化之先，因此，人们在少女身旁有一种清新感。观看不断
变化的形状，不断形成不稳定的对比，就给人以清新感，使人想到大自然中各主要元素永不
间断的重新创造。人们面对大海凝望不止的，正是这种永不间断的重新创造。
　　我为这些女友的“环坐猜物集体游戏”或“猜谜语”所牺牲的，还不仅仅是一次白日交
际聚会，与德·维尔巴里西斯夫人的一次散步之类。有好几次，罗贝尔·德·圣卢叫人告诉
我，既然我不到东锡埃尔去看他，他可以请二十四小时的假，到巴尔贝克来看我。每次我都
写信给他，叫他千万不要这样做，我的借口是我那天正好不在，我要同外祖母到附近什么地
方去走亲戚。他从自己的姑祖母那里得知这是我的什么亲戚，扮演我外祖母角色的到底是何
人时，肯定对我看法不好。不过，我不仅牺牲了交际活动的快乐，而且也牺牲了友情的欢
乐，去选择终日在花园中徜徉的快乐，大概没有错。有这种可能性的人——他们都是艺术
家，这倒是真的，而我早就确信自己永远也成不了艺术家了——也有义务为自己生活。友情
对你们来说，是对这种义务的支出，是放弃自我。就连作为友谊表现形式的交谈本身，也是
非常肤浅的胡言乱语，令我们一无所获。我们可以闲聊上一辈子，什么也不用说，只要无限
重复一分钟的空虚即可，在艺术创作的单独工作中思想则是向纵深前进的，唯有这个方向对
我们没有封闭，我们可以朝这个方向继续前进。越来越困难，这是真的，但是可以得到真正
的成果。而友谊不仅像谈话一样毫无成效，而且有害。我们当中，成长规律纯属内在的人，
他们在自己朋友身旁，停留在自己的表面，而不是向纵深方向继续进行自己发现新大陆的航
行，就不会不感到烦闷。这种烦闷的印象，在我们恢复独处时，友好的情谊又劝说我们要加
以纠正，劝我们激动地回忆起我们的朋友对我们说了什么话，将这些话当成是宝贵的收获。
而我们与可以从外部添加石头的建筑不一样，倒与以自己的汁液滋养下一节枝干和最上层花
朵的大树十分相象。我庆幸自己得到象圣卢这样善良、聪颖、人人愿意与之交往的人的喜爱
和欣赏，我不是叫自己的智慧去适应自己纷乱的印象——理清这些纷乱的印象，本是我的义
务——而是去适应朋友的话语。我自己再次重复这些话（我叫活在我们身上、却与自我不是
一个人的那个人给我重复这些话，人总是很高兴把思考的重担卸给他人），极力找到这位朋
友的美。这种美与我真正孤独一人时所求索的美完全不同，但是这种美赋予罗贝尔、我自
己、我的生命以更大的价值。我这么做的时候，是在自己骗自己，是中断了成长的过程。如
果沿着原来的方向发展下去，我确实可以真正地成长起来，得到幸福。在这样的朋友为我造
成的生活里，我显出娇滴滴地避开了孤独、高尚地希望为他牺牲自己的模样，实际上却意识
不到自己的使命了。
　　相反，在这些少女身旁，虽然我品尝的快乐是自私的，但是至少它不以谎言为基础。谎
言极力要我们相信，我们并不是不可救药地孤独，谎言不许我们承认：我们交谈的时候，谈
话的不是我们自己，那时候我们是依照别人的模样塑造自己，而不是塑造一个与他人不同的
自我。
　　这一小群少女与我交换的话语没有什么趣味，话也很少，从我这方面又被长时间的沉默
所打断。这并不妨碍她们跟我讲话的时候，我怀着同样快乐的心情倾听她们讲话，正如我无
比快乐地凝望她们，从她们每个人的声音发现一幅色彩斑斓的图画一样。我怀着极大的乐趣
听着她们叽叽喳喳。钟情能帮助人分辨、区别。在一片树林里，鸟类爱好者立刻分辨得出每
一种鸟特有的啼啭，一个平常人则混淆不清。喜爱少女者知道人的嗓音比那还要变化多端。
每一种嗓音拥有的音符，都比表现力最丰富的乐器还多。每种嗓音对这些音符的组合方式又
和人的个性变化无穷一样无穷无尽。与其中一位女友谈天时，我发现，表现她的个性而独有
的那幅原画，既通过她嗓音的抑扬顿挫也通过她面部表情的变化，在我面前巧妙地勾画出
来，暴虐地强加于我。我发现这是两出戏，每一出在自己的范畴内，表现同一奇异的现实。
　　肯定，嗓音的曲线与面部的线条一样，尚未最后固定。嗓音还要变，面庞也要变。正如
婴儿有一种唾液腺，分泌的液体帮助他们消化牛奶，而长成大人以后这个唾液腺就再也不存
在了一样，在这些少女的吱吱喳喳鸣叫声中，也有长成成年妇女以后就再也没有了的音符。
这些少女用双唇，怀着贝里尼①音乐小天使②的认真和热情弹奏着这件更为丰富多彩的乐
器，这种认真与热情也是青春特有的采地。这热情自信的音色赋予最简单的事情以动人的魅
力。无论是阿尔贝蒂娜以权威的口气道出一些俏皮话，还是安德烈谈起她们学校的作业，都
是如此。阿尔贝蒂娜说话时，年纪最小的少女无比钦佩地听着，直到最后就像要打喷嚏怎么
也忍不住一样狂笑起来；安德烈谈起她们学校的作业，比她们所作的游戏更孩子气，是稚气
十足的一本正经。在古代，诗歌与音乐分别还不大时，是以不同的声调来吟诵诗篇的。她们
的话语铿锵有声，有如古代的诗句。
　　①此处指让蒂·贝里尼（1429—1507）。
　　②此处普氏指的是威尼斯圣玛丽亚教堂中围绕在圣母及圣婴身旁的那些音乐小天使。

　　尽管如此，这些少女的嗓音已经明确表现出这些小小的人儿每个人对生活的主见。这些
主见是那样具有个人色彩，我们如果说这个“她把什么都当玩笑”，说那个“她从肯定到肯
定”，说第三个人“她总是停在充满期待的犹豫之中”，都是用词太泛。以后，这些少女会
失去这种嗓音。我们面孔上的线条差不多只是由于习惯而形成的、最后不再变化的动作而
已。造物主，如同庞培的灾难，仙女变形一般，将我们固定在习惯性的动作上。同样，我们
语调的抑扬顿挫包含着我们的人生哲学，是人对事物随时之思考。
　　当然，这些线条不仅仅属于这些少女。这些线条是他们父母的。个性沉浸在比本人更普
遍的事物之中。在这一点上，父母所提供的，不仅是面部线条和嗓音特点这些习惯性动作，
还有某些谈话姿态，某些惯用语句。这些东西几乎与声调一样自己意识不到，几乎与声调一
样深刻，也和声调一样，标志着对生活的一种观点。对这些少女来说，在她们达到某种年龄
以前，有些词语，她们的父母还没有交给她们，这是真的。一般来说，要待到她们长成成年
妇女之后，才会完全交给她们。那些词语现在还储存着。例如，如果谈到埃尔斯蒂尔一位朋
友的画，长发还披在身后的安德烈，就还不能使用她母亲和她已成婚的姐姐常用的那种语
汇：“那个男子似乎很迷人。”但是，待到准许去王宫时，这样的时刻就到来了。阿尔贝蒂
娜自从第一次领圣体以来，已经像她姑母的一位女友那样常常说“我会觉得那相当可怕”这
句话了。人们还送给她一个习惯，那就是将别人对她说的话再重复一遍，以便显出很感兴趣
并且极力形成有个人特色的看法的模样。如果有人说某一画家的画很好，或者他的房子很漂
亮，她就要说：
　　“啊？！他的画好？啊？！他的房子漂亮？”
　　总而言之，她们出生的省份所强加给她们的有滋有味的原料要比家庭遗产更普遍。她们
的嗓音就从出生的外省得来，她们的声调紧紧咬住这乡音。安德烈干巴巴地拨动一个低音音
符时，只能使她那发声乐器的短粗弦发出一个带唱腔的音，与她那南方式的五官端正非常和
谐。罗斯蒙德呢，她那面孔和嗓音的北方原料与永不休止的顽皮话相呼应，不论她带着自己
那个省的口音说什么，都是如此。我发现，这个省份与决定抑扬顿挫的少女气质之间，进行
着美妙的对话。是对话，而不是不和。没有任何不和可以将少女与她的故乡分离开来。她依
然是它。此外，地方原料对于使用这些材料的天才所产生的反作用，赋予天才更大的活力。
对于建筑师的作品也好，精致木器细木工的作品也好，抑或音乐家的作品也好，这种反作用
都不会使他们的作品个人味道减少，反映艺术家个性最微妙的特点也不会不细致，因为艺术
家不得不在桑利的粗沙岩或斯特拉斯堡的紫砂上创作。他依从了白蜡树上特有的木节，他在
写作中考虑到音响的来源及限制，考虑到笛子或中提琴（或女中音）的可能性。
　　我意识到这一切，我们的交谈却那样少！我与德·维尔巴里西斯夫人或圣卢在一起的时
候，我会通过话语表示快乐，比我更正感受的快乐多得多。我离开他们时，总是身心疲惫。
相反，静卧在这些少女当中，我丰富的感受无限地超越我们贫乏而稀少的话语，淹没了我不
动的身姿和沉默，溢成幸福的河流。潺潺流水奔过来，消逝在这些初放的玫瑰花脚下。
　　一个大病初愈的病人，终日在花园或果园中休息，一股花香或果香对于他那悠闲怠惰生
活赖以组成的千万琐事来说，绝不及我的目光在这些少女身上寻找的色与香对我感染之深，
她们的甜美最后与我融成一体。葡萄就是这样在阳光下积聚起自己体内的糖分。这些如此简
单的游戏，慢慢地继续着，给我的内心带来了轻松，幸福的微笑，隐隐约约的头晕目眩，一
直叫我闭上了眼睛，正如那些无所事事，终日躺在海边，吸着盐风，晒黑皮肤的人一样。
　　偶尔，哪一位少女热心的关怀会在我心上唤起激烈的震颤，在一段时间内移开了对其他
人的向往。有一天就是这样：阿尔贝蒂娜说：“谁有一支铅笔？”安德烈给了她铅笔，罗斯
蒙德给她纸。阿尔贝蒂娜对她们说：“各位女士，正在书写，严禁观看。”她把纸贴在膝盖
上，专心致志地将每个字母工工整整画出来，然后把纸递给我，对我说：“注意，别叫别人
看见！”我将纸条打开，看到她给我写的是这么几个字：“我很喜欢你。”
　　“咱们别写蠢话了，”她向安德烈和罗斯蒙德转过身去，高声叫道，口气激烈而又庄
重，“今天早晨我收到希塞尔给我写的信，我得给你们看看。我真是疯了，这信就在我口袋
里，对我们会大有用处！”
　　希塞尔认为应该将她为得到中学毕业证书所写的作文给她的女友寄来，以便她读给其他
女友听听。有两个题目供希塞尔任选，在难度上更超过了阿尔贝蒂娜对出题难的担心。一个
题目是：索福克勒斯从冥府致函拉辛，以安慰《阿达莉》上演失败；另一个题目是：《爱丝
苔尔》首演之后，塞维妮夫人致函拉法耶特夫人，向她表达为她不在场而深感遗憾的心情。
请拟信稿。这两个题目里，第一个最难。希塞尔卖劲得很，大概感动了考官。她选了第一个
题目，阐述得非常精采，结果得了十四分①，评分委员会并向她祝贺。若不是她西班牙文考
试“考砸了”，说不定她能得到“优秀奖”呢！阿尔贝蒂娜立刻给我们读了希塞尔寄给她的
作文考卷，因为阿尔贝蒂娜也要参加同样的考试，她很希望听听安德烈的意见。安德烈在这
方面比她们所有的人都厉害，可以给她出些好主意。
　　“她真够走运的，”阿尔贝蒂娜道，“这正是她的法文老师叫她在这做过的一个题目！”
　　希塞尔写的索福克勒斯致拉辛函，是这样开头的：
　　亲爱的朋友，
　　至今无缘与您相识，冒昧致函，乞谅。新作《阿达莉》岂不表示您对拙作已进行过充分
研究？您不仅通过悲剧中主角或主要人物之口道出诗句，且为合唱队写出了精彩诗句。请允
许我毫不阿谀奉承地告知于您，据说在希腊悲剧中这合唱队尚可应付，但在法国，此乃地地
道道之创举。何况您的天才如此精雕细刻，如此敏税，如此迷人，如此细腻，如此高尚，已
达炉火纯青地步，本人向您致贺。阿达莉，若阿德等人物，您之对手高乃依均无法超出其
右。性格粗犷，情节简单、有力。此悲剧并不以情爱为机关，我向您致以真诚赞美。
　　最有名的格言亦非永远最正确。我向您引证的例子便是；
　　对这一激情动人的描绘，
　　是打动人心的最可靠之路②。
　　①法国以二十分为满分。
　　②布瓦洛：《诗艺》，第三章。

　　您表明您的合唱队所洋溢的宗教情感并非无法打动人心。广大观众会晕头转向，真正的
行家则会给您以公正评价。
　　谨致衷心祝贺并致崇高敬意。
　　阿尔贝蒂娜朗读过程中，双眸不断闪动，熠熠生辉：“真要叫人相信，她这是从什么地
方抄来的，”念完以后，她大叫起来，“