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约翰·克利斯朵夫-第135部分
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觉到那种互相感应的力，把演员和群众联系起来的共鸣的电波，她咂摸到一个演员的声
音便是无声无息的千万人的心声。当然，这种感觉是间歇的，极难得的，从来不会在同
一出戏同一个段落上再现。其余的时间，只有演员个人的没有灵魂的演技，巧妙而无热
情的呆板功夫。但值得重视的就是例外的情形：那时仿佛电光一闪，一刹那间照出了深
渊，照出了由一个人来表白而实际是千百万人的共同的灵魂。
大艺术家的责任就在于把这共同灵魂具体表现出来。他的理想应当象希腊古时代的
诗人一样，先摆脱了自我，然后把那股吹遍人间的集体的热情放入心中。法朗梭阿士尤
其渴望这一点，因为她没法达到这个无我之境，老是要表现自己。——一百五十年以来，
个人抒情主义过分的发展，已经到了病态的阶段。一个人想求精神上的伟大，必须多感
觉，多控制，说话要简洁，思想要含蓄，绝对不铺张，只用一颦一视，一言半语来表现，
不象儿童那样夸大，也不象女人那样流露感情；应当为听了半个字就能领悟的人说话，
为男人说话。现代音乐唠叨不已的讲着自己，遇到无论什么人都倾箱倒铺的说心腹话：
这是没有廉耻，不登大雅的。那颇象某些病人，津津有味的对旁人讲着自己的病状，把
可厌可笑的细节描摹得淋漓尽致。法朗梭阿士虽非音乐家，也感觉到音乐象寄生虫般侵
害诗歌的情形是种颓废的征象。克利斯朵夫先是否认，但细细想了想，觉得这说法也许
有一部分是对的。根据歌德的诗谱成的第一批德国歌谣是朴素的，准确的；不久，舒伯
特就渗入他罗曼蒂克的感伤性；舒曼又加上他小姑娘式的多愁善感；到了胡戈？沃尔夫
竟变做一种特别加强的朗诵，毫无含蓄的分析，非把灵魂赤裸裸的暴露不可了。凡是遮
盖神秘的心灵的幕都被撕掉了。
克利斯朵夫对这种艺术有点惭愧，觉得自己也感染了。他当然不愿意复古，——
（那是荒唐的，违反自然的），——可是他挑出几个把思想表现得特别含蓄，具有集体
艺术意识的大师，让自己熏陶一下：他重新浏览亨德尔的作品，——亨德尔因为厌恶德
国民族的禁欲主义的宗教，特意把圣乐写成史诗一般，替平民写作品民歌谣。现在的困
难是要找出能唤醒现代民众的情绪，象亨德尔时代的圣经那样的题材。今日的欧罗巴没
有一部共同的经典了：没有一首诗，没有一节祷祠，没有一种信仰，可以说是属于大众
的。这是今日所有的文人，艺术家，思想家的耻辱！为了大众而写作，为了大众而思想
的人一个都没有。只有贝多芬留下几页安慰心灵的福音书；但这几页只有音乐家能够读，
大多数人是永远听不到的。瓦格纳曾经想在拜罗伊特的山岗上建立一种联合全人类的宗
教艺术。但他伟大的心灵已经染上当时的颓废音乐与颓废思想的污点：来到这神圣的高
岗上的已非迦里里的渔夫，而是一批法利赛人了。①
…
①按耶稣少年时代曾在迦里里传道，劝说渔夫：“来跟从我，我要叫你们得人如得
鱼一样。”法利赛人原为古犹太民族中的一种，后移用为伪君子的同义词。
克利斯朵夫对于自己应当做的工作看得很清楚；但他缺少一个诗人，只能靠自己，
以音乐为限。而音乐，虽然大家认为是普遍的语言，究竟不是普遍的：应当要拿文字来
做一张弓，才能把声音射到大众的心里去。
克利斯朵夫计划写一组以日常生活为根据的交响曲。他假想一阕《家庭交响曲》，
可不是理查德？施特劳斯式的，并②不把家庭生活用一幅电影式的图画来表现，并不用
一些传统的字母，以音乐的辞藻依着作者的意志来表现各种人物。那是对位学者的迂腐
而幼稚的玩艺！他不预备描写人物或动作，而是要说出每个人都熟悉的，都能在自
己心中觅得回声的情感。第一章，表现一对青年夫妇严肃而天真的幸福，温柔的感情，
和对于前途的信心。第二章是哭一个亡儿的挽歌。克利斯朵夫表现痛苦的时候竭力避免
写实；没有什么个人的面貌，只有一片无边的苦难，——你的，我的，一切人的苦难，
也许就是谁都逃不了的命运。因死亡而沮丧的心灵，痛苦的挣扎着，慢慢的振作品来，
把它的苦难作为奉献给神明的牺牲。紧接第二章的乐曲，表现心灵继续前进，——是一
支意志坚强的《赋格曲》，遒劲的线条与固执的节奏终于把整个的人感染了，把他在斗
争与血泪中拖着向前，唱着威武的进行曲，抱着百折不回的信仰。最后一章是描写人生
的暮景：第一章开始时的那些主题重新出现，——依然有着动人的信心和温柔的情绪，
——可是更成熟了；它们受过了磨练，在痛苦的阴影中浮现出来，戴着光明的冠冕，向
天空唱着颂歌，对无穷的生命表示虔敬与热爱。
②德国现代音乐家理查德？施特劳斯作有《家庭交响曲》。
克利斯朵夫也在古书中寻找简单的，有人情味的题目，能够诉之于大众的心灵的。
他选择了两个：约瑟与尼奥贝。但克利斯朵夫在这儿遇到了把诗与音乐结合起来的难题。
和法朗梭阿士的谈话使他又想起从前和高丽纳商量过的计划，①一种介乎吟咏歌剧与话
剧之间的乐剧，——以自由的语言与自由的音乐结合起来的艺术，——那是今日没有一
个艺术家想到的，也是被浸淫于瓦格纳传统的，墨守旧法的批评家非笑的艺术。但这的
确是崭新的事业，因为要点并不在追随贝多芬，韦伯，舒曼，比才之后，虽然他们在音
乐话剧方面都很有造就；也并不在把某种朗诵配合某种音乐，竭力用颤音为粗俗的群众
制造粗俗的效果；而是在于创造一种新的体裁，使歌唱的声音和近于这些声音的乐器结
合起来，把音乐的幻想与嗟叹的回声羼和在优美和谐的诗句中间。这样的形式只能适用
于某些有限的题材，适用于心灵的某些特殊的时间，适用于亲切的默省的境界：唯有这
样才能给人一种诗的韵味。没有一种艺术比这个更含蓄更贵族化了。所以在艺术家们自
命不凡而实际全是鄙俗的暴发户时代，这种艺术很少发展的机会。
①参阅卷四：《反抗》。——原注
或许克利斯朵夫也不比别人更适合于这种艺术；他的长处，他的平民式的力，就是
极大的障碍。他只能想象到这种艺术，同时靠了法朗梭阿士的助力，作出一些略具雏型
的样谱。
他用这种方法把《圣经》上的文字谱成音乐，差不多是逐字谱译，——例如约瑟和
他的兄弟们重新相聚的那个不朽的故事，约瑟试过了多少方法以后，才那么感动的，那
么轻轻的，说出几句使老年的托尔斯泰为之下泪的话：
“我忍不住了告诉你们，我是约瑟；父亲还活着吗？我是你们的兄弟，你们失
掉了的兄弟我是约瑟”①
这个美妙而自由的结合没法持久。他们在一起固然有些生活极丰满的时间，但性格
相差太远了。双方性子都很暴躁，时常会发生冲突，可不是为了琐碎无聊的事：因为克
利斯朵夫素来敬重法朗梭阿士。而可能很残酷的法朗梭阿士，对于一片好心待她的人也
报以一片好心，无论如何不愿意伤害他。并且他们生性都很快活。她常常嘲笑自己，但
照旧很痛苦：因为从前的热情始终占据着她的心灵，她还想着她所爱的那个坏蛋；这种
割舍不掉的情形使她感到羞辱，更受不了被克利斯朵夫猜疑到这桩心事。
①《旧约》载：约瑟为雅各之子，希伯莱的族长；幼年为兄弟卖往埃及，卒为埃及
行政长官，终回希伯莱与父亲兄弟团聚。
克利斯朵夫看见她默不作声，浑身紧张，成天在郁闷中发呆，便奇怪她为什么不快
乐。现在她不是已经达到目的，成为众人景仰的大艺术家了吗？
“是的，”她说，“可怜我不象那般女戏子，没有那种老板娘式的心思，把做戏看
成做买卖。这等人一朝爬到相当的地位，嫁了个有钱的布尔乔亚，并且登峰造极，拿到
一颗勋章的时候，当然心满意足了。我，我所要的可不止这些。只要一个人不是傻瓜，
成名比不成名显得更空虚。这一点你是应该知道的！”
“我知道，”克利斯朵夫说。“啊！天！我小时候理想的光荣绝对不是这样的。那
时我对它多么热望！它在我眼里显得多光明！我远远的膜拜它，把它当作神圣的东西；
哪知道实际上完全不是这么回事可是没关系！你出了名也有一种奇妙的后果，就是
能给人好处。”
“什么好处？胜利固然胜利了。可是有什么用？一切还是照旧。戏院，音乐会，还
不是跟从前一样？不过是一个新的潮流代替了旧的潮流。他们不了解你，或者是走马看
花的瞅你一下；而他们已经心不在焉，想旁的事了便是你自己，你是不是了解别个
艺术家？至少你没有被别个艺术家了解。你最爱的人也和你离得多远！你忘了你和托尔
斯泰那回事吗？”
克利斯朵夫曾经写信给托尔斯泰；他对他的著作十分佩服，想把他一个通俗的短篇
谱成音乐，请求他的许可，同时把自己的歌集寄给他。托尔斯泰没有答覆，正如舒伯特
与柏辽兹把杰作寄给歌德的结果一样。他教人把克利斯朵夫的音乐奏了一遍，完全不懂，
非常气恼。他认为贝多芬是颓废的，莎士比亚是江湖派。反之，他倒醉心于虚伪矫饰的
小作家，认为《一个侍女的忏悔录》极有基督教精神。
“大人物是用不到我们的，”克利斯朵夫说。“我们应该想到别人。”
“别人？谁？布尔乔亚的群众，那些行尸走肉似的影子吗？为这些人写作，表演吗？
为他们而虚度一生，那才惨呢！”
“对！我对他们的看法也和你一样，可并不丧气。他们不见得坏到哪里去！”
“你真是个乐天的德国人！”
“他们也是象我一样的人，为什么不能了解我呢？而他们不了解我的时候，难
道我就为之发愁吗？在这些成千累万的人中间，总有一二个赞成我的这就得啦，只
要一扇天窗就能呼吸到外边的空气你得想到那些天真的看客，那些少年，那些淳朴
的老人，为你悲壮的美把他们从平庸的日子里超度出来的人。你得回想一下你自己小时
候的情形！把人家从前给你的好处和快乐转给别人，——哪怕只给一个人也是好的。”
“你以为真的有人会领情吗？我简直不敢相信那些爱我们的人，其中最优秀的
分子是怎样爱我们的？怎样看我们的？连会不会看都成问题。他们用着使我们屈辱的方
式赞美我们；他们看到无论哪个江湖派的戏子，还不是感到同样的兴趣！他们把我们归
在我们瞧不起的傻子队里。凡是走红的人，在他们眼里都是平等的。”
“可是，的确是最伟大的才能传到后世，成为最伟大的人。”
“那只是距离的作用。你离得越远，山显得越高。山的高度固然是看清楚了，可是
你和它离得更远了而且谁能说这些的确是最伟大的呢？凡是默默无闻的古人，你认
得吗？”
“管他！”克利斯朵夫说。“即使连一个人也感觉不到我是怎么样的人，我可还是
我。我有我的音乐，我爱它，我相信它；它比一切都更真。”
“在你的艺术里你是自由的，你可以为所欲为。可是我，又怎么办呢？我不得不扮
演人家要我扮演的东西，一演再演，演到你心头作恶。美国有些演员把《里奇》或《罗
伯特？玛凯尔》上演到一万次，一辈子倒有二十五年搬弄着一个无聊①的角色。我们在
法国虽还没到这个做牛马的地步，可是也走上这条路了。可怜的戏剧！群众所能容忍的
天才只是极小量的，修正剪裁过的，洒着时行的香水的一个'时髦的天才'！不教你
作呕吗？浪费的精力不知有多少！你瞧人家怎么对付摩南的？他一辈子有什么东西
可演？只有两三个人物是值得久存的：一个奥狄普，一个卜里安克德。其余尽是无聊的
东西！可是你想想罢，他可能创造出多伟大多了不起的角色！在法国以外，情形也
不见得更好。人家把杜斯②怎样安排的？她的生命是为了什么消耗的？为了多少无聊的
角儿！”
…
①《里奇》为一喜歌剧，故事见华盛顿？欧文短篇名著《里奇大梦》。《罗伯特？
玛凯尔》为十九世纪风行一时的喜剧，剧中人罗伯特？玛凯尔为荒淫无耻的小人典型。
②杜斯（１８５９…１９２４）为意大利有名的女演员。
“你真正的任务，是强迫社会接受强有力的艺术品。”
“白费心血，而且不值得。只要这些强有力的作品一上舞台，就会失去诗意，变成
谎言。群众的气息把它摧残了。窒息臭秽的城里的群众，已经不知道什么叫做野外，什
么叫做大自然，什么叫做健全的诗意；它需要一种象我们的脸一样褪色的诗。——啊！
而且而且即使会成功的话，也不能充实生命，不能充实我的生命”
“你还想着他。”
“想谁？”
“那个坏蛋喽。”
“是的。”
“如果你跟那家伙在一起，如果他爱你，你也得承认你决不会快乐，你还是会自寻
烦恼的。”
“不错唉！我自己也弄不明白过去的生活需要我奋斗的地方太多了，我受
的磨折太厉害了，再也恢复不了平静的心境，我心里老是烦恼，骚动”
“那是你没受过磨折以前早有的。”
“也许是吧不错，我小时候就有烦恼。”
“那末你究竟要些什么呢？”
“我怎么说得清？我要的不是我的力量所能做到的。”
“我知道这种境界，”克利斯朵夫说。“我少年时代也是这样的。”
“可是你已经成人了。我却永远是少年，根本是个不完全的人。”
“没有一个人是完全的。所谓幸福，是在于认清一个人的限度而安于这个限度。”
“那对我是不可能了。我已经越出界限。生活逼着我，糟蹋我，把我变成残废了。
可是我觉得自己很可能成为一个正常的，又健康又美丽的女子，不至于象那些糊里糊涂
的人一样。”
“你还是能够啊。我看你现在多好！”
“告诉我，你把我看做怎么样的人？”
他假定她是在自然与和谐的情形之下发展起来的，非常快乐，爱着人家，也受到人
家的爱。她听着心里很舒服，可是过后又说：“现在不可能了。”
“那末你应当象老亨德尔双目失明的时候那样对自己说，
他又在琴上弹给她听。她把他拥抱了，拥抱她亲爱的疯癫的乐天主义者。他给她安
慰；她可给他苦恼，至少是怕要使他苦恼。她常常象发病一样的受到绝望的侵袭，又没
法瞒着他；爱情使她变得软弱了。夜里，两人躺在床上，她悄悄的熬着痛苦的时候，他
猜到了，要求这个似近而实远的朋友把压着她的重担分一些给他；于是她忍不住了，扑
在他怀里，一边哭着一边说出心里的话；克利斯朵夫整夜的安慰她，很有耐性，一点都
不生气。可是日子一久，这种无穷尽的烦恼势必要打击他。法朗梭阿士唯恐他传染到自
己的骚乱。她太爱他了，决不能让他为了自己受苦。有人请她到美国去登台；她答应了，
借此强迫自己动身。她和他分手，使他心里非常屈�
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