冰人幽灵-第130部分

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由。”
　　　　　　　伴随着《攻壳机动队》剧场版中现实世界的关闭，另一条网络化的道路随影片的落幕悄然开启……对人类本质的哲学思考和对SHELL与GHOST的讨论永无止境。剧场版《攻壳机动队》同士郎正宗所创造的那个充满活力的世界不同，押井守执导的剧场版让人感到阴郁压抑；这种氛围不禁体现在情节和画面上，也体现在配乐上，尽管《攻壳机动队》剧场版的音乐倍受好评。
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　　　　　　　不管怎样，押井守执导的《攻壳机动队》获得了空前的成功，仅仅其录像带就在北美售出了二十五万份，成为西方观众最喜欢的日本动画片之一。押井守也一跃成为国际知名的动画导演，他的赌博成功了。叫好又叫座是每个片商的梦想，既然拍《攻壳机动队》能得到这么大的利益，片商怎会放过《攻壳机动队》这个宝藏（钱罐子？）。于是《攻壳机动队》的TV版也开始紧锣密鼓地筹拍起来，并于2002年9月6日开始在日本电视台上播映。
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　　　　　　　《攻壳机动队：孤立集合体》（GHOST　IN　THE　SHELL：STAND　ALONE　PLEX）
　　　　　　　“即使各种网络展现在眼前，想让化为光与电子的意识朝向同一目标，但这个时代情报化的程度，仍无法使孤立的个人，统合成复合的个体……”
　　　　　　　“Stand　Alone　plex”，这套由神山健治监督的《攻壳机动队》TV版动画就讨论了一下个体与集体的关系。“Stand　Alone”是“孤独、孤立”的意思；“plex”，有“情结”的意思，也有“集合体，复合体”的意思。那么它们结合在一起是什么意思呢？在“Stand　Alone　plex”的映像特典中这样说，“作为对社会数字化的反抗，一个远离网络——这种状态被称为‘Stand　Alone’（孤立）——的子群体开始出现。然而，那些拥有电子脑而决定将自己孤立于网络的人，发现自己与外部信息隔离，因此开始感到焦虑。他们的心理状态被称为‘Stand　Alone　plex’（孤立情结）。拥有这种情结的人开始形成一个单一的社会群体，一个‘plex’（集合体）。”所以这里的“Stand　Alone　plex”有两层意思，“孤立情结”以及“拥有孤立情结的人形成的集合体”。
　　　　　　　这部TV版动画实际上是《攻壳机动队》的同人志式的动画。它的剧情时间起始于“2030　A。D。”，而不是《攻壳机动队》的2029年3月5日。TV版中的素子是个感觉敏锐、胆大心细的攻壳机动队员；不像《攻壳机动队》中的那样强悍狡猾。TV版中没有什么人形使，公安9课的头号敌人是“笑脸男人”……
　　　　　　　当然，“Stand　Alone　plex”绝对不会与漫画本身毫不相干，它还是承袭了漫画中许多类似的情节。而且，由于篇幅较长（共26集），所以有空闲专门刻画公安9课中的其他人员，比如荒卷、巴特和攻壳车等等。
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　　　　　　　《攻壳机动队》的动画版本放映的是如火如荼，可它的漫画续作却迟迟没有音讯。这使得众多FANS焦急不堪。士郎正宗倒是早在1998年就推出了《攻壳机动队》第二部的预告，可你想想看，一块肉饼挂在可望不可及的高处，让饿得前心贴后心的你等个没完没了，就是不给你吃，那是怎样的感觉？
　　　　　　　2003年7月23日，士郎正宗在拖拖拉拉了五年之后，终于大发慈悲，由讲谈社出版了漫画《攻壳机动队：人机界面》的单行本，也就是我们常说的《攻壳机动队2》。这是多么多么地不容易，众多“攻壳”迷真是感激涕零啊……可是，《攻壳机动队：人机界面》真的是我们想要的吗？
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　　　　　　　《攻壳机动队：人机界面》（GHOST　IN　THE　SHELL：Man　Machine　Interface）
　　　　　　　不知道大家有没有想像过，没有了草薙素子的《攻壳机动队》将会是个什么样子？先别急着说这……这可没法想象。如果我告诉你连公安9课都没有了呢？……
　　　　　　　《攻壳机动队：人机界面》的故事发生在公元2035年，里面就没有公安9课；虽然女主角仍然是素子，但这个素子已经不是草薙素子了，而是荒卷素子。荒卷素子是一个拥有超凡能力的生化人类，她可以轻松地往来于现实与网络之间，在世界各地拥有无数的秘密基地和备用义体，她甚至可以轻松地潜入其他生化人类的电子脑，完全控制他们的活动。鲁迅先生在评价《三国演义》时曾说其“状诸葛之多智而近妖”，这个作品之中的荒卷素子实在就是个“近妖”的人物。
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　　　　　　　先甭管别人怎么看，反正笔者是不大喜欢《攻壳机动队：人机界面》这部漫画的。也许是那个幻想的希翼的肥皂泡吹得太大了，它破裂后带给人的失望也就更大。
　　　　　　　没办法，笔者只能将这种希望寄托在第二部TV版《攻壳机动队》的动画上，希望它能带给笔者快乐和惊喜。
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　　　　　　　《攻壳机动队：孤立集合体2》（GHOST　IN　THE　SHELL：STAND　ALONE　PLEX　2ND　GIG）
　　　　　　　2004年1月1日，神山健治监督的TV版动画《攻壳机动队：孤立集合体2》正式推出，其中“GIG”是“Global　Information　Grid”（全球信息网）的缩写；这是“Stand　Alone　plex”的第二部。
　　　　　　　这部动画因为刚刚推出，大家能够比较容易看到，在此笔者就不做过多介绍了。不过，要提出的一点是这部动画模仿的痕迹很重，像第一集，就在模仿《攻壳机动队》漫画的开头；第二集呢则在模仿法国影片《出租车司机》；第三集是模仿北条司的《猫眼三姐妹》；第四集在模仿美国影片《蜘蛛侠》等等。
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　　　　　　　TV版《攻壳机动队2》播出后仅三个月，热炒许久的剧场版动画《攻壳机动队：无辜》又在2004年3月6日新鲜出炉了。这部依旧由押井守掌勺制作的作品，杀入戛纳影展，成为其中的竞赛单元影片。和第一部剧场版相比，《攻壳机动队：无辜》的基调更加灰暗，更加悲凉。押井守说，“我决不允许有牧歌式的主人公，现在的主人公是以抱持着更为痛切的主题为绝对条件的……”众多动漫迷们“恨”他，这也是原因之一吧。
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　　　　　　　《攻壳机动队：无辜》（GHOST　IN　THE　SHELL：INNOCENCE）
　　　　　　　故事的主人公这回是公安9课的巴特。某天，一个少女型的玩偶机器人突然失控，杀害了拥有她的主人。为了弄清原因，巴特和搭档德古沙立即展开调查。进入网络之后，巴特的“脑”不断受到无名黑客的攻击，他也在艰难中，一步步接近事情的真相……
　　　　　　　《攻壳别动队：无辜》主要在向人们展示生存的意义，也可以说是生命的存在价值。电影的****部分出现在巴特和素子的重逢部分，在这一瞬间观众会感悟“生存的意义在哪里”。
　　　　　　　另外，它也为我们展现了超乎想像的绚烂画面，丰富立体的画面层次和完美的动静结合，加上精心设计的人物形象，的确是一场视觉上的盛宴。不过，《攻壳机动队：无辜》本身在探讨“SHELL”与“GHOST”关系的路上，押井守似乎已经黔驴技穷了；整部作品情节的张力较差，有些地方甚至有卖弄CG技巧的嫌疑。而且，与第一部剧场版所不同的是该片只是借用了士郎正宗的背景设定和人物设定，而剧本则完全是押井守独创的，这使得剧本难免显得有些生硬。
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　　　　　　　怪人怪事
　　　　　　　士郎正宗的《攻壳机动队》和《苹果核战记》等作品到现在还没有终结，我们的梦想便也没有终结。只是，不知士郎正宗下一次推出其后续作品会在什么时候。我们通常将不可知的年月称为“猴年马月”，据推算，真正的“猴年马月”离我们不远了，也希望《攻壳机动队3》和《苹果核战记》第五卷同样离我们不远了。
　　　　　　　之所以士郎正宗推出作品缓慢，主要是因为他在创作过程中对人物、背景以及线条的处理等完全依靠自己一个人完成，而且在作品单行本化的时候还要加笔修正；这也是为什么他的作品中连续系列不多的原因之一。不过据说士郎正宗有每天创作一页的规律，按照青心社社长的话来说，“士郎正宗先生的速度还是很快的。”但是，就像我们已经看到过的，在广告中经常出现“《攻壳机动队2》将于1998年后半年上市”等预告消息，而其正式推出的日子却是2003年7月23日；这还不算那遥遥无期的《苹果核战记》第五卷……
　　　　　　　话又说回来了，士郎正宗的创作速度慢又怎样呢？他已经出版的作品有多少人完全理解了呢？
　　　　　　　绘画技巧也好，情节设定也罢，读者们一般对士郎正宗作品的这些方面是持赞赏态度的。但在阅读过程中，还是常常会陷入“JAM”状态。这个词最早是指机器或者门完全不能动了，后来指枪械的弹夹卡壳等机械的运转不良。士郎正宗似乎早已预料到他的读者会卡壳，于是在其漫画中多次使用这个词汇，借此提醒读者们要时不时地停下来思考一下，好好领会一下他的意图。当然，这是笑谈。不过，在看士郎正宗的作品时，很多人在脑海中确实会出现“难解”这个字样。虽然士宗正宗是美术科班出身，但他在科学、工程方面的知识却相当的丰富。每每在作品中加入自己想要表达的东西而不管读者的死活，是那种让“读者去适应作者，而非作者来适应读者”的漫画家。
　　　　　　　为了能够自圆其说，还是为了****自己对复杂设定的热爱？总之，看过士郎正宗作品的人一定对其大量出现的栏外补充深有感触，其数量之多，项目之长，在所有同类漫画中非常少见。这些说明有的是对设定的补充，有的是对宗教、哲学、政治等问题的看法，还有些似乎是作者在自娱自乐；他所涉猎的范围简直到了令人发指的地步，其中包括神学、哲学、社会学、历史学、法律学、物理学、化学、生理学、机械学、科幻文学与侦探文学等等，反正在他的作品中不会让你很容易就得到有用的情报。
　　　　　　　从商业角度来考虑，读者更希望看到容易理解的作品内容，可士郎正宗却认为现实并不是那么容易理解的，他希望通过自己的漫画来让人们了解到更多有用的东西。“编辑部总是对我说要写的简单通俗，容易被大家理解。但是我总觉得这样的方法带有不负责任的感觉，我要传达的是一种观念，它无法用简单的词汇解释清楚。”
　　　　　　　士郎正宗不愿意把他的观念用通俗易懂的语言告诉给大家，总是弄得蒙蒙胧胧，不清不楚。不过，这倒是与他的为人处世的方式很是贴切。比方说，基本没有人见过他的照片，各位相信吗？
　　　　　　　看过《仙术超攻壳》和《特搜机动队完结篇》的朋友应该有个印象，就是在漫画栏外经常会出现一个长着眉毛的章鱼“たこちゅう”；这就是士郎正宗的自画像。他本人非常讨厌照相，几乎没有在大众媒体上刊登过自己的照片。日本杂志《B　CLUB》上曾经刊载了他在自家屋檐下读书的相片，不过据他自己说这是别人偷拍的，从中可以看出他很少拍照片的实情。
　　　　　　　士郎正宗的处事就是如此低调。他至今还居住在大阪，而不是像其他日本著名漫画家那样住在资讯更加发达的东京。从这一点上来说，他与美国作家塞林格有几分相似的地方。
　　　　　　　我们在这篇文章的一开头曾经说过，“果核中的宇宙”与士郎正宗有莫大的干系。现在大家可以理解了吧？他的作品中与这个词组含义相关的非常多，他个人的性格更是这个词组含义的最好写照。
　　　　　　　时代意义
　　　　　　　士郎正宗的科幻漫画中涉及到未来时心态通常都是积极的，这与我们在其它科幻作品中所见到的倦怠、颓废的未来场景有所不同。很多人寄托在科幻作品中的是对未来世界的担忧，他们怕科技的进步在给人类带来相对的益处之外还会带给世界毁灭性的灾难；他们不相信的是人性，认为人类社会意识形态的演变将远远滞后于科技的发展，并为此而悲天悯人。可士郎正宗不是这样想的，他觉得为了生存下去，人类必须采取相应的战略和进化。士郎正宗曾说过，“好不容易利用智慧存活到现在，如果现在不动脑筋、积极思索生存之道那将是非常愚蠢的行为。而进化则是为了更好地适应生存环境，这是永恒不变的道理。”
　　　　　　　“未来应该是光明的才对。”这段话写在《攻壳机动队》的作者后记中，士郎正宗正是对科学抱持着这种肯定的态度，他主张我们应该在烦恼中前行。士郎正宗的作品总是保持着这种明快向上的风格，一般都会描写对现实充满信心的主人公的生活。对此，士郎正宗是这样解释的，“我想科幻类作品有必要创作一些全新的类型。并非未来都是世纪末的那种孤立无助与彷徨不安的感觉，而应该是崭新的、更有希望的才对……必须在可以给人新鲜感觉的题目上动脑筋，虽然这样很难，但是为了众多的读者考虑，也为了不辜负大家对我的期望而不得不这样做。再说这本来就是我的工作！”
　　　　　　　没错，这种“果核中的宇宙”的心态确实是我们应该拥有的，因为只有那样，我们的明天才会更美好！
外篇　梦幻人生
　　　　　　　　　　　梦幻人生——影片《半梦半醒的人生》之资料剪贴簿
　　　　　　　闫岷
　　　　　　　梦境还是现实？
　　　　　　　威利自述电话笔录——摘自《天方奇谈》杂志
　　　　　　　自述者姓名：威利&；#183；维吉斯
　　　　　　　性别：男
　　　　　　　身份：某大学学生
　　　　　　　事件发生地：梦境？现实？
　　　　　　　自述内容：
　　　　　　　“嗯，从何谈起呢？我到现在仍然弄不清我所经历的事情到底是在梦境中还是处于现实。这样吧，还是先自我介绍一下，我叫威利&；#183；维吉斯，是一所大学的学生，目前与我的女友住在一起。
　　　　　　　“某一天，我实在弄不清楚是什么时候，就说某一天吧。我来到了一个城市，根本就不知道自己是怎么来的；当我意识到这一点时我就已经站在街边了。这个城市很像我所居住的奥斯汀，但日常生活的规律和秩序似乎完全被打破了。
　　　　　　　“我茫然地站在汽车站里。这时有一辆看上去像舰艇般的车子停到我的身边；车主向我打招呼，说可以让我搭车。下车后，我在路上见到一张纸条，便伸手好奇地捡了起来；只见上面写着：向右看。我扭头向右看去，只见一辆车飞速向我撞来……我一下子就从梦中惊醒过来。
　　　　　　　“哦，我的意思是说，我觉得那应该是一个梦，一个恶梦；我一下子惊醒了。
　　　　　　　“后来我好像去上课。我用了‘好像’这个词是吧？也不知为什么，我想只有用这个词才能说明当时我的心理感受。我走进了一个教室，有一个人在我耳边谈起了萨特的存在主义。还没等到我理解这些，对面的老教授就变成了一位美女，她告诉我，很多东西是人们无法用语言来表达的。碰到发生这样的事你也会糊涂吧？反正我当时是够迷茫的。然后，又有一位年轻人把话