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冰人幽灵-第156部分
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很难得把在北京的科幻作家打捞齐了，他们总是散布在这座城市的或南或北，而一旦聚在一起相互映衬着就很养眼。就好像廖廓无极的宇宙，不敢说最夺目但一定是最璀璨的，竟是群星荟萃的银河。
不能如数家珍，只摘得了理性真挚的星河、清秀伤感的杨平、才情横溢却又诡异多端的韩松和像百灵鸟一样清脆婉转的凌晨。这几颗年轻的科幻海洋里的星，把在京城的新生代科幻作家群“搅和”亮了。
科幻圈里早有人立志用最硬的科学，梳理最软的小说，却已不是先前“要以救国救亡为先导”、“文以载道”、“科幻文学创作注重其科普功能和人类如何征服自然、改造自然，掌握科学的利器为人类造福”等等那些老一代科幻作家固守的科幻理念了。他们要表达自身的感受，在文学的海洋里找到自己栖身一隅。
年轻的旅行
科幻小说不似纯文学有较强的传承性，我国科幻文学创作出现过断代，即除了六十岁以上的作家像童恩正、郑文光、叶永烈、金涛外，就是二、三十岁的年轻人，像吴岩这样的作家可以称为承上启下的作家了。经历了九十年代的分分合合，科幻小说从一棵孱弱的小树，成长为在中国文学花园的角落里孤独而顽强地生长着的树林。他们至今还在回味西单丰盛胡同里的小屋，那曾是北京科幻迷的幻想的天堂。其中，汇集了后来发展成为新生代的一批科幻中坚，他们中有星河、杨鹏、苏学军、柳文杨、韩松、潘海天、凌晨、杨平、江渐离、裴晓庆……
年轻一代像待哺的婴儿拼命吮吸着西方文化。他们表达自己，表达文学。他们的心灵在科幻的时空中遨游，无比自由与酣畅。
星河弘扬工业文化，认为科学是伟大的。但同时也更愿意关注科学负面的影响，从人本的立场烘托沙文主义的怪诞。他坚持经典的认识和完整的审美取向，他能对你侃侃而谈科幻史。还是许多科幻活动的发起者和组织者，还带着个人的理念到中学、大学讲堂为学子播撒科幻的种子。科幻圈永远少不了星河的身影，他总带给你科幻世界的那个“场”。
韩松则在鬼魅的“后现代”风中捕获诗意的灵感，他把人闭守在忧山境里，这种空间上的封闭就像是打开了通往无限的窗口。往往现实主义作家会很具体的表达自己的感受，而科幻则不同，任凭想像力信马由缰。韩松的精神世界，一如他的职业与爱好，是两个纬度，一个是现实的空间，一个是幻想的空间。“他在白天忙于……而在夜晚写着阴郁而诡异的故事。”美国《新闻周刊》这样评价他。
杨平在他音乐化了的“赛伯空间”（Cyberpunk，一种科幻流派）里尽述纯粹的美，“在我的构想中，赛伯空间纯净而美丽。比如绿色，是人类社会难以描述的纯粹的绿。现实世界是游离于人类意识之外的、无法控制的一个世界。而在我的赛伯空间里，完全是人造的，人很清楚里面的世界。在空间的背后有空间的操控者，他们只是这一空间的上帝。而其他人只能看到外在空间的表现，故事就此产生了。”
凌晨却始终在与猫的缠绵悱恻中追寻女性与科幻的高度。这个从小看科幻小说长大的女孩子是何等与众不同，当她在94年的冬天遇到引领她走入科幻创作世界的那群年轻人时，可以想见她的性灵会怎样欢畅。“我的心灵被科幻打开了一扇窗，我看到一个绚烂丰富的世界——无比广阔且无比深厚。它深深吸引了我，让我从此将生命的1/2交到了科幻手中。”“这个世界不管怎么变，都有种距离感，虽然我们会碰壁，但是可能就是因为有距离我们才会很快乐。”
在这群年轻有活力的科幻创作者笔端，从超光速到靠近中子星，从纳米技术到能源革命，从人工制造黑洞到载人航天，处处流淌对科技的崇拜和对人性的思索。科学是“硬”的，而一旦插上幻想的翅膀，以优美的文字表述，乞能不令人周身“苏软”？人们不禁好奇，科幻小说作家的思索更像科学家还是文学家？他们离科学有多远？与文学呢？
热闹的纷争
上个世纪1995、1996年中国科幻处于一片好好先生的状况下，大家认为彼此应该互相扶持，罕有不同见地。后来半路杀出了个程咬金，来自东北的铁杆科幻迷姚海军自发攒了一个名为《星云》的刊物，至今不能知晓此刊物是否合法刊物。但从那以后，中国科幻小说界开始互相发表批评的文章，真正撕开了文人相轻的面纱。针对意识流、价值取向、写作风格等问题展开了激烈的讨论。直到后来情形完全失控，已经不能被这些挑起事端的人所左右，变成了一方的支持者血腥论战另一方的支持者，至于最终争论的结果却不得知晓，因为已经耗散在亿万光年的太空……。对此杨平的解释是，一个系统复杂到一个程度，她总要出现一定的混乱，这很正常。另外，科幻界也需要这样的声音。现在各自的观点已经基本上摆出来了，所以没有必要针对同一个观点、对同一件事反复的争论。“我们希望很多人来写科幻小说，不怕竞争，需要的就是这种竞争的气氛，形成智力的碰撞，”凌晨说。
科学、文学、人
国外的科幻小说已相当成熟，中国的科幻小说却总也不入流。它的处境很微妙，它以文学的形式存在，本该高尚而正统的立于文学之林。但在中国却一直处于科学不爱，文学不收，边缘的混血儿的状态。科学文艺委员会将它归在科普作协旗下，但科普作协指出你不是文学吗？究其原因当然也有历史遗留问题。好在目前大家的心态比较宽容，知道面临的首要问题一是阵地少，二是主创人员队伍太缺乏。
一度在新生代中雷打不动的观点，即他们认为科幻小说首先是文学。这个观点在现在的科幻小说作家中也有所颠覆。有人主张把科幻小说从文学中脱离开来，它应该是独立于文学之外的。“这群人只探讨科学对人本身的影响，而不去关注战争、政治、宗教等因素。他们表述的科技的场面宏大而长远，但作品人物都比较苍白。转化为影视后，现在由数字科学引发的科技革命使人们着迷于对视觉的强烈冲击，而忽略了对人性的思索，”星河如是说。
杨平认为，科幻小说是文学的范畴，它要符合文学所有的要素。与现实题材或主流文学不同在于它对科学的关怀，它总是在思考在一定的科学背景下，人类会如何表现。真正打动人心的，有些是科学本身的光芒，有些是在科学背景下人性所呈现的状态。
科幻小说不是科学发明的介绍，更多表现的是异化环境下人或非人的表现。像叶永烈的《腐蚀》，它暗示科学界一些明修栈道、暗渡陈仓的现象。“环境可以跟人拉开距离，科学技术可以跟现实拉开距离。但是其中的科学精神、科学本质和人是不可能跟现实拉开距离的，”凌晨以为，“我们感到现在科幻小说特别缺乏的是对社会、对人的观察。有些作品情节虽然精彩，但浮于表象，而好看的表象没有很好的内在是编不出来的。”
韩松认为，科幻小说的概念在中国是一个非常肤浅、庸俗的概念。它应该更为先锋，因为它是最直接反映社会变化的最敏感的触角，人们可以从中体会到主流文学提供不了的东西。令韩松感兴趣的是，把科幻与魔幻结合，具有很强的“后现代”感。“科幻文学这种形式特别开放，会不断地产生新的理念，而主流文学已经走到头了，难道不是吗？爱情在重复，新奇事物却还在不断刺激人们的想像。”
我们的年轻科幻作家还一直保持着清醒的头脑，“至于文字的驾驭能力，老一代科幻作家要好于我们，他们对文字的运用熟练而轻盈。我们的西化句式、倒装句式太多。甚至不会写人，人物只是推动故事情节发展的符号。可以说，老一代的人物更像人物。”杨平说。
更年轻的作者追求科幻文学独立的价值，但他们更倾向于科幻小说创作是一种固定的模式，“这是一种很狭隘的观点”，韩松说，“我接触他们觉得很吃惊。他们应该是更开放的一代，而现在比我们中的任何人都显得更为实际。”
给孩子的启迪
有关这个话题，我们探讨的早已有好几箩筐，那么，为何还不就此打住？但是，打不住，还有科幻盲。别走开，听凌晨说：
科幻小说不仅给人带来阅读欣赏，更带给人科学启迪、科学思考、科学方法。言情小说带给孩子更多的早恋心理，武侠小说带给孩子更多的恩怨仇杀心态，而即便是最灰暗的科幻小说，也能激发他的思考。比如说这个世界人类毁灭了，小孩子要想人类为什么会毁灭？污染、核战争是怎么发生的？那么我们是不是要更热爱生活与和平？所以说科幻小说是一种很好的文学体裁。它幻想，但不仅仅是****一种很浅薄的欲望的幻想。
同时，科学技术还是双刃剑，有科学精神的贯穿。像郑文光《飞向人马座》非常激发少年儿童向往太空、向往宇宙的情绪。当然不是说，科幻小说只属于青少年的范畴。
后记
在科幻小说圈，大家都知道姚海军，他们也力荐我同他聊聊。从《星云》到《科幻大王》到《科幻世界》，如果说年轻一代科幻小说家是一根根针，那么，姚海军则是连起他们的线。我在想，一个人不管他出于自身职业需要也好，还是纯粹个人爱好也罢，能这样见证着历史是件很幸福的事。于是，我拨通了《科幻世界》成都总部的电话……
现在的《科幻世界》杂志已经20多年了，它从一个大家都不关注、都不看好的刊物已经发展成为目前发行量达40万份的国家级刊物。但是说到目前我国科幻界的现状，姚海军又显得忧心忡忡，“我们要把科幻做成一项产业，不光是杂志、还要有图书、影视、玩具等系列产品的推广。就需要投资者有更高更专业的眼光，了解科幻、发掘科幻。还有赖于我国的相应出版政策的放开。我希望在我国能有一个丰腴的土壤，始终滋润本土作者成长。出版界也要多了解科幻，筛去伪科幻，把握住精品。”
如何？是不是吃汤圆的时候，打开时空隧道的盒子，想去看一看前五百年、后五百年的事了？
外篇 中国作家何以成为最大的科
中国作家何以成为最大的科盲群落
作者：小寒 …上传日期：2002…12…10
一度是中国社会风向标的中国文学如今已不再能全面地反映现实，至少，不再能反映一个极其重大的现实，即我们当今的社会是由日新月异的科技革命来推动和主导的。实际上，自诩为灵魂工程师的中国作家群对科学越来越隔膜，也正是中国文学近年来江河日下的重要原因之一。
中国最大的科盲群落
“在香港和台湾，许多搞文学的人都在学习生物学。”前来北京出席北师大“科幻与后现代”研讨会的香港中文大学教授王建元说。他认为，这是因为，在以信息革命、数码革命和生命科学革命划界的后现代社会，科技与人形成了难分难解的关系，不懂科学，就不能达到对人性的深入理解。
但人们却难以看到中国内地形成了这种氛围。有人说，中国的文学界，正逐步取代法学界成为中国最大的科盲群落。
作家中英杰承认，中国存在“文化跛足”。他说，就目前作家这个群体而言，除了少数科技外来户，如夏衍、丁西林、叶楠、张弦、蒋子龙、程树臻、毕淑敏等外，“多数人的科学素养确实比较差。文学疏远甚至糟蹋科学。”
近年来，世界科技革命成果迭出，当一些最令人震惊、最能改变人类命运的科学发现进入民众的日常生活时，我们那些最强调终极关怀的主流文学家们似乎都销声匿迹了。从载人航天到基因科学，从纳米技术到能源革命，从环境改造到大脑认识，从相对论到自组织现象，在这些深刻重塑人类面貌的领域，我们看到了文学家的缺席。
偶尔，也有少数人站出来，说一些让科学界感到啼笑皆非的话。以位知名作家是这么理解克隆的：“克隆技术……似乎比制造******容易。”并以毒品作喻。又说，像希特勒那样的人，就可以复制恶人，或者创造忠心的“品种”。中国科学报批评说，作家完全不懂科学ABC，作家为这项生物工程技术进展选择的类比对象，竟是毒品和原子武器，真让人悲哀！
总之，在这个科技主导的时代，中国主流作家们的知识面正越来越狭窄，关注面也越来越小。我们已经不再奢望能读到21世纪的《哥德巴赫猜想》了！
北师大中文系副主任王泉根教授感叹，21世纪，中国文学研究有几个盲区，一个重要的方面，就是对科学重视不够。他呼吁：“作为文学，既要张扬人文，又要张扬科学！”
“物”的缺席
文学是人学，这是多少年来大学中文系的教义，但专家也指出，文学在探讨社会和心灵问题的同时，不应忽视对物质世界、对自然界和技术本身的关注。
如今，对社会经济生活影响最大的一些事件，往往不是来自人际关系领域，而是发生于自然界或者人类创造的“物理自然”。但这些在中国文学家的笔下都没有得到很好的反映。
比如沙尘暴，比如水土流失，比如陨星撞击的威胁，比如海平面升高，比如厄尔尼诺，等等，中国的主流作家似乎觉得这些都与人类生活无关。
而科学技术本身，也作为“物”融入了现代生活。王建元说，科技正在创造一个新的自然界，也创造了一个新的“社会”。你不再能以老眼光去看机器的存在，连“现代科技对人类影响很深远”这句话都要打上问号，因为，“科技就是我们自己！”
他认为，当你呼吸的每一个空气分子都有可能来自空调，当你的每一个细胞都有可能经过技术修饰，在这个时代，文学家怎么还能把“物”排斥到视野之外呢？
然而，这一切在中国的文学家看来，仿佛都远在天边。于是，越来越多的人把注意力集中在清宫秘史上面，结果搞得满世界都是纪晓岚与和坤。
倒是国外作家却对科技和自然命题有着广泛的兴趣。越来越多的流行小说，直接以此为主题。如克莱顿的《侏罗纪公园》，它很难分清是现实主义小说还是科幻小说，因为它反映了在当前如此广泛地影响着社会生活的混沌主题以及非线性观念，而这正是不折不扣的后现代主题。鲍里克的《海变》，写了“生物武器无情地查封海洋那勃然流溢的绿色”。主流文学家也在作品中关注科技，或者引用科学道理来深化人文主题。如英国作家艾米斯，便有在小说中大量展示天文学、宇宙学知识的“嗜好”。早期的安部公房的《樱花号方舟》，反映的是全人类的核危机，也是技术时代的主题。
中国社科院外文所研究员王逢振说，探索宇宙的奥秘已与了解人性的秘密结合在了一起，成为了21世纪人类的宏大主题。人类正利用愈来愈先进的科学技术手段，从微观和宏观两个方面，去窥破人类存在的本质。文学，作为现实的一面镜子，应该紧紧靠上去�
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