天机-第12部分

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　　所以，现在听人喋喋不休谈论斯蒂芬·金，感觉就像世界杯期间老听人说贝克汉姆，那是伪球迷，因为再说不出什么来了。就算你骨子里真认为斯蒂芬·金是大师，可也犯不着靠踩咕中国作者去捧高大师吧。根本就不是一回事，有什么可比的？有什么可寻找的？　　　

　　再来说说中国国内悬疑小说，弄得的确没人家国外红火，但要是说完全处在原始状态也不对。从读者、作者的群体来看，规模也不小了，酝酿着一个丰富的市场。只不过，在有些人眼里，这个市场是不存在的，或者是可怕的，会把青少年教坏（这个时候又不想外国了，人家美国小孩看了那么多悬疑小说，日本小孩看了那么多死亡笔记，怎么还没亡国灭种啊？）。所以，悬疑市场一直处在受打压的状态。这从电影上也能看出来。我们的电影有悬疑，但很少，即便出了些，是大导演弄的，也大多停留在靠音效吓唬人的阶段。所以说，这个市场处在一个相当活跃，但还没有爆发的时刻。换了踢足球，那就是胶着状态，这个时候，就需要出现一个关键先生，就像国奥队的陈涛，一脚把球踢进大门死角，或者像守门员曾诚，能连着扑出两个点球。　　　

　　关键先生的作用是，他能成为领军人物，能及时出现打破沉闷，能鼓舞其他人，能激活一个场面。在某种意义上，他可能是面旗帜。比如一提起相声，就想起侯宝林，一提起打仗，就想起巴顿，一说天门阵，就想起穆桂英。就是那么一种人。　　　

　　写悬疑小说的人，有这样的吗？乍一看是不少的，有说自己是大师的，有说自己天下第一的，有号称是印数几百万的、点击量上亿的。但可笑的是，这些人连自己都激不活，他们的〃身份〃，也就成了纯粹的标榜与炒作。看看他们的所谓作品，也就那么回事，和关键二字不沾边。　　　

　　但这样的人的确存在着，或者说很有可能会出现。我说的这个人是蔡骏。并不能说蔡骏的小说有多么完美，或者他是个天才，根本不是，但他的作品具备了悬疑小说畅销的几个要素，也就是语言简洁、情节推进快、故事清新而曲折、人物塑造有个性，还有，他写的东西不拘泥于悬疑二字，而是置于一个具体的社会环境之下，比如校园（《蝴蝶公墓》），比如旅行（《天机》）。也就是说，蔡骏很清楚读者是谁，他们喜欢什么。这样，就觉得他写的故事离生活很近，而且还能一下子就读懂了，能读进去。不是完美的小说，但的确是好小说。　　　

　　除了作品以外，蔡骏还有很好的素质，比如他内敛，心里想法清楚却不张扬，这实在是难得的，有领军者的气质。还有，他的创作数量很大，且质量能保持稳定并呈上升趋势，不像有些〃大师〃喜欢糊弄事儿。还有，他肯为他的作品拍摄片花，这说明了他的认真。他已经初步具备了品牌效应，这在国内悬疑作家中是很少见的。他的作品已经在海外出版了（《病毒》，虽然有侵权之嫌），影视圈也很关注他（最新的电影是《地狱第19层》，此外还有《荒村公寓》、《诅咒》等）。这些都是很好的趋势。也就是说，他是离关键先生这个词最近的一个人。他完全有可能为中国的悬疑小说，起到决定性的作用，在未来（可能现在已经是了），成为标志性的人物。　　　　　　　　　

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第44节：华西都市报　采访文稿（1）　　　　　　　　　

　　把斯蒂芬·金和蔡骏放在一起说，意思就是我们根本没必要去妄自菲薄。动不动就拿斯蒂芬·金和国内的悬疑作品比较，是荒诞的、不合逻辑的，因为它们就不是一种东西，受众不同，市场不同，创作过程与思路也不同。你说西式烤牛排和上海的糖醋小排骨有的比吗？谁第一谁第二？这种比较本身就是概念混淆，要是再一口一个国内作家比不上斯蒂芬·金，那就显得有点崇洋媚外了吧？　　　

　　就像卡夫卡和曹雪芹没什么可比性一样，国外国内的悬疑小说也没什么可比的。我们犯不着按照别人的游戏规则去写作、去找市场，我们自己写自己的，自己玩自己的就行了。即便是需要榜样，也应该出在国内，而不可能是斯蒂芬·金。　　　

　　所以，我们可以对关键先生的关键作品充满期待了。也许是《天机》的第一季，或者第二季，也许是下一步，但肯定为期不远了。　　　

　　蔡骏采访提纲　　　

　　一、关于电影《第十九层空间》　　　

　　1、这部电影马上就要全面公映了，你看过这部电影吗？感觉如何？和你的原著相比有何异同？　　　

　　我会悄悄地坐在电影院里看这部根据自己原著改编的电影的。早在2005年1月我就出售了《地狱的第十九层》的改编权，但我不想在剧本方面过深地介入，只是在香港见过一次香港的制片方，并和导演黎妙雪简短地谈过一次，曾参加过戛纳影展的《恋之风景》就是她的作品。我们就演员的选择，影片的背景，拍摄的环境，以及整个剧情的展开，都做过详尽的讨论。与小说原著不同的是，电影把故事从上海搬到了香港。本片的编剧还请来了陈十三，当年他写的《我和僵尸有个约会》曾红极一时。这样的导演和编剧阵容，都让我很放心地将作品交给他们改编。　　　

　　2、对电影中的主要演员钟欣桐、谭耀文的表现有何评价？你心目中最中意的男女主角是什么样子的？　　　

　　我对钟欣桐（阿娇）还是比较满意的，比较符合主人公春雨的形象，尤其是在看了预告片之后，小说中的春雨，应该是个外表柔弱内心却很坚强的女孩，虽然有悲惨的命运却仍然执着地追求自己的道路。当然男主角的形象在小说是更为年轻，但剧本把他的年龄往上做了调整，所以便成为了谭耀文的角色。　　　

　　3、听说还有一部已经拍摄好的电影《荒村客栈》，能介绍一下相关情况吗？　　　

　　那部电影是由保利和英皇投资的，改编自我的《荒村》系列的第一部中篇小说《荒村》，与出版成书的《荒村公寓》的故事有所不同。我已看过《荒村客栈》的样片，主演是关智彬、何美钿、罗家英，监制是香港电影金像奖主席文隽先生。我在北京和文隽先生一起研究了样片，并对样片提出了一些修改意见。在画面基本不改动的前提下，我通过对白和旁白增加了情节线索。在这一过程中，我受到了文隽先生的不少指导，非常感谢他。　　　

　　4、最近还有哪些作品会被拍摄成影视剧？　　　

　　我的另一个长篇小说《猫眼》的电影即将启动。此外还有短篇小说《绑架》的电影和长篇小说《荒村公寓》的电视剧和电影都将要拍摄。　　　

　　5、你对小说改编成影视作品持什么态度？　　　

　　影视作品肯定与小说有很大区别，本身就是两种不同的形式，影视作品会有很大的情节改动。我觉得悬疑类型的故事更适合拍电影，通过视觉形象来表现，而小说的文字会给读者更多的想象空间。如果你的想象力足够丰富的话，我还是推荐你读小说。　　　

　　6、对于目前国内的恐怖片有什么看法？你最喜欢的恐怖片是那部？　　　

　　内地实际上没有真正意义上的恐怖片，只能拍摄“伪恐怖片”和悬疑片，这既有外部也有内部的原因，非常复杂。我最喜欢的恐怖片还是偏重于心理和气氛，比如美国的《小岛惊魂》，结尾的转折让人出乎意料，这就是一个好故事带给我们的震撼。　　　

　　二、关于炮轰盗墓小说　　　

　　1、最近盗墓小说十分流行，有媒体报道你对盗墓小说进行炮轰，为什么要炮轰？　　　　　　　　　

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第45节：华西都市报　采访文稿（2）　　　　　　　　　

　　我从没有炮轰过盗墓小说，相反在我的博客文章里，还对《鬼吹灯》和《盗墓笔记》的作者进行了肯定，认为他们对中国通俗小说的发展是有功之臣。我炮轰的是某些出版商，一窝蜂地去出版盗墓类小说，结果乱做一气，把牌子全部做砸掉，自己和别人都一起完蛋。出版商们使劲地“攒书”，生产流水线一样“制造”着盗墓类小说，其中不乏粗制滥造者，非要把这个类型最到同归于尽为止。　　　

　　2、你认为盗墓小说和你的悬疑小说有什么异同？　　　

　　当然不一样！有人把盗墓类作品算到了悬疑惊悚类型里，我一向持反对意见。　盗墓类小说虽然也有某些恐怖的场景，扣人心弦的动作和画面，和许多悬念（基本围绕着盗穴和盗墓者本身），但从本质上来说是不同于悬疑惊悚类小说的。　　　

　　悬疑惊悚类小说探究的是社会与人的关系，以及人对自我心理的发掘。而盗墓类作品（至少目前大家已知的这些）则完全围绕着盗墓本身，与整个外部社会以及个人的心理关系不大，是极其专业化和细分化的一种小说类型。　　　

　　我认为盗墓类作品应该被归入探险类，其在西方的代表作品就是著名的《印第安纳琼斯》系列小说，后被改编成电影系列，如《夺宝奇兵》、《约柜奇兵》等等。直到今天，探险类仍然是西方一个重要的通俗小说类型。　　　

　　3、你怎么看待盗墓小说突然风行这种文化现象？　　　

　　古代的奇闻轶事中便有许多盗墓传说，二十年代军阀孙殿英扒开了慈禧太后和乾隆皇帝的陵墓，更是震惊了当时整个社会，那时盗墓故事的风潮亦不亚于今日。如今盗墓类小说风潮再起，起点中文网功不可没。更由于中国人盗墓的历史有几千年之久，全世界恐怕只有埃及能与我邦庇美，虽然这并非什么光彩的纪录，但足以说明中国历史之悠久，文明之灿烂，墓葬之宏伟，盗墓技术之高超，均可算得上是世界冠军。在这种文化土壤里，更适合盗墓类小说来成长，首先就占了素材与题材上的优势。其次是中国通俗小说之匮乏，长久以来话语权被主流的作家把持，通俗小说作家与读者之间缺乏联系，借网络与民营出版之力，将其推而广之，造成了今天的大势。所以，中国涌现出大量的盗墓类作品可算是正常现象，也是中国通俗小说发展历史上的一次重要的进步，对此值得肯定。　　　

　　三、关于《天机》　　　

　　1、可否介绍一下新作《天机》的相关情况，故事、风格以及主题？《天机》和你以前的作品有什么不同？　　　

　　一个来自中国的旅行团，在泰国北方旅行，大雨中迷失方向，误入一条深深的隧道，发现一座群山围绕中的城市。种种迹象表面这是个华人社会，尽管街上的商店和楼房一应俱全，居民住宅里有各种家具和生活用品。然而，整座城市竟空无一人！旅行团里有叶萧警官，还有他的好朋友孙子楚，女歌手萨顶顶，许多各怀心事的人们。大家被迫在空城暂住一晚，凌晨却发现导游神秘死亡。当司机要带旅行团离开时，加油站却突然爆炸．．．．．．所有的故事都在这座空城中发生，这座城市为何会空无一人？旅行团又为何会误入歧途？他们又会发现什么遭遇什么？下一个牺牲者又将是谁？主人公们关系和命运将如何发展？无数个巨大的悬疑交织在一起，不到最后一刻无法解开。　　　

　　这既是我写得最“长”的一篇小说，也是你我的最“短”的一篇小说？　　　

　　写得最“长”——　首先是构思和写作的时间最长，我从2005年底就开始筹划准备了，目前已写了三十万字，可能要今年年底才能全部完成。其次，是这部小说的内容非常丰富，人物和线索也非常繁多。根据我的规划，《天机》的故事容量将有六十万字，是一部悬念贯穿到底的“超级大长篇”，其长度远远超过了我以往的任何作品，只能分成三到四本书的篇幅来出版。我运用了美剧“第一季”、“第二季”．．．．．．的概念，《天机》也分成三到四季来出版，即将出版上市的是《天机？第一季？沉睡之城》。　　　　　　　　　

§虹§桥书§吧§。　　

第46节：华西都市报　采访文稿（3）　　　　　　　　　

　　写得最“短”——因为《天机》的故事推进的节奏非常之快，而且又集中在一个封闭的环境之内，其紧凑程度不亚于美剧《24小时》。我已经正式写了有半年之久，而小说里故事推进的时间才只有四天！第一季“沉睡之城”有二十万字，而小说里发生的时间仅有56个钟头，可以说是一部“分秒必争”的小说。　　　

　　除了最“长”与最“短”之外，《天机》故事本身也与我以往作品截然不同。　　　

　　首先，过去我的小说大多发生在现实都市之中，而这次却挪到了泰国北方的一座陌生的城市，而这座城市里又空无一人，所有的建筑和生活设施都完好无损，就好像全城居民都出门去看了场电影院，便永远地消失在了神秘的雾气之中。旅行团面对的是一个封闭的环境，谁都不知道下一步会发现什么会遭遇什么？就像来到了废墟之中，又像所有人就在自己身边，这种亦真亦幻的环境是我以前未曾写过的。　　　

　　其次，我以往作品大多从个人视角出发，探究的是个人的命运与情感。但《天机》里有名有姓的人物有十几个，每一个人物都有各自的故事和性格，其中有几个主要人物都要花费不少笔墨。这是一个群体性的故事。而旅行团则构成了一个小社会，现实中的各个阶层和人物，都将在《天机》的小社会中体现出来。十几个人物不同命运的发展，他们之间的相互关系，都会构成一个庞大的体系，密如蛛网一般展开故事。而沉睡的空城则是一个更大的社会，尽管几乎没有一个居民出现过，但那沉睡着的钢筋水泥的森林，正是我们现代都市的缩影。　　　

　　2、是什么缘由让你诞生了创作《天机》的想法？　　　

　　应该说是美剧《迷失》，从2005年12月开始就有创作《天机》的冲动，当初就构想了一个简单的故事，旅行团被困在一座空无一人的城市里。整个2006年我都在丰富着这个构思，渐渐又有了《天机》这个书名。我发现我的构思越来越庞大，几乎变成了一个独立存在的世界体系，是一个陷入绝境的小社会，在一个沉睡的大社会里的挣扎，使我必须要分成四季出版才能完全讲述。直到2007年1月我才开始正式创作《天机》。　　　

　　无论是《天机》的篇幅还是节奏，都非常适合改成美剧式的影视作品。《天机》的表现手法，也很像分场的电影镜头，极具画面感。而且，图书本身就是以第一季、第二季．．．．．．的形式来出版，电影或者电视同样也可以这样来拍，将会创造中国电影和电视的许多新的纪录。　　　

　　3、听说在《天机》中以某位女歌手为女主角，这样会不会有太为商业的嫌疑？对此你怎么回应？　　　

　　是女主角之一，萨顶顶，我们已经认识多年了，经常讨论一些哲学话题。在构思《天机》的过程中，她给我讲述了发生在她身上的一个真实的故事，我觉得这个故事正适合放在《天机》之中，便把她也搬入了我的小说。其实无论她是否是歌手，当她为我讲述那个故事的时候，我都已确定她就是〈天机〉中的人物，因为无论是那个故事还是她本人的气质，都非常适合〈天机〉的气氛。　　　

　　四、关于创作和生活　　　

　　1、你现在的创作状态是怎样的？每天有固定的创作时间吗？每天大约创作多少字？　　　

　　我有正常的作息时间，从不熬夜写作。每天并没有固定的创