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鲁班的诅咒2-第7部分
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搔白首，顾名思义，不管少年和婆叟，一搔之下皆白首。就是说你在一搔之下就活到头了。
具体地说，这道坎面儿其实就是以应合了二十八星宿位的五指锥合罩撒扣。从门厅、轿厅共六开间屋顶的青瓦凹道中，按倒数星宿位的顺序落下。“五指锥合罩”，也是清宫内侍所用暗器血滴子的前身，但它比血滴子更小，攻击速度更快也更隐蔽。所以有人说血滴子毁的一般是空技，也就是不懂技击的人；而“五指锥合罩”毁的是练家。
已然皓皓白首的半调子练家陆先生，在那套口全张的“搔白首”之下，他那颗已然苍白的首级还能留住吗？
第三章 凭空飞来的致使暗器“五指锥合罩”
“五指锥合罩”其实是个圆滚滚的棉团，但它绝不是简单的棉团。罩子刚沾上身，绳索一收，棉团中探出的五支指形弯钩便齐齐贴住身体，将骨肉满满一握。然后随着绳索继续收力和人体的挣扎，指头会越收越紧，指尖也越扣越深，直到抓烂皮肉，骨断筋折。而且那手指骨节间还会不停地曲张蠕动，就像木匠用的“胡琴钻”那样，不断地往身体内部深入、钻刺、抓挠，这就是所谓的“锥合”。
牵刀射
被“天网罗雀”扣住的关五郎竟然还能站立在那里，不但站在那里，他还在努力的弯腰，难道他打算用脊背去抵挡天花顶上密密排列的九十九支凤嘴飞矛？难道他的脊背真的能硬过钢板龟衣？
凤嘴飞矛的矛尖闪着寒光，矛尾处的竹片绷得紧紧的，“嘎嘎”作响。关五郎知道这东西瞬间就会要了他的命，所以他在急切的挣扎、努力。但他这粗壮的身坯绝对不可能钻出网眼，他只是要将水磨生铁刀杆伸出去。
关五郎学的是圈儿刀，也就是“旋刀法”。这种刀法虽然没什么招式变化，但也不是单纯地抓住刀杆旋转砍杀，这刀法中还有“小圈”和“双圈”两种。小圈就是指单旋刀头或杆尾，双圈就是头尾一起旋动。这两个圈的变化不是依靠人的旋转来实现的，而是依靠朴刀本身的巧妙设计和机括的控制。
为什么关五郎的朴刀是水磨生铁杆的，而不是一般的白蜡木杆或是枣木杆，就是因为这刀杆中装有机括。这把双刃朴刀又叫做“如意三分刃”，它的刀杆可以断作三节，分别有链条连接，完全脱开后的刀形有些像三节棍。传说中二郎神的三尖两刃刀能够拐弯伤敌，这刀就是据此所悟制作而成。所以“如意三分刃”有个毒招，那是在旋身砍杀中突然脱开刀头或刀尾，改变砍杀方向，出其不意地伤敌。
关五郎心眼太实，刀法变化过多他接受不了，所以鲁恩和鲁盛义便在刀的设计上下了好多功夫，并请关外铁工奇匠任火狂精心打制，达到以刀设巧的目的，从而来弥补他技击招式上的缺陷。有谁会想到五郎这样一副粗笨老实样会在拼杀中突然使出阴招，所以只有对手想不到的，才是最有效的。
关五郎看得出刀刃部分太宽，伸不出去，所以他弯下腰，将刀杆尾部伸出了网外。机括打开，尾部一尺多长的一段铁棍变作了铁链连接。五郎凭借着身子的扭动，将铁棍旋转起来。棍形刚刚施展开，凤嘴飞矛就如同雨点一般射来。
飞矛被击打后飞溅开来，和旁边齐整整射下来的凤嘴飞矛搅作一团。只见飞矛、碎木、砖屑漫天飞舞。棍圈还是太小了些，两支飞矛偷了个空划破了他的臀部。
凤嘴飞矛落尽了，飞矛散落了整个厅堂。一般这样密集的杀招扣子都是净扣儿（注：一个种类，一次全部发射完），不会用浊扣儿（注：多种类多层次，分阶段发射）。因为在这扣子之下，要么你是高人一早儿就解扣松弦收不住你，但凡你落在扣子之中，就很难有生还的机会。对家的险恶程度是鲁家这些半身江湖半身工的人很难琢磨的。
关五郎没感觉到疼痛，而是一种麻痒的感觉。他斜眼看了一下脚边的几支凤嘴飞矛，亮闪闪的矛头上有些蓝瓦瓦的，那是泡过毒的。目前他只有两条路好走：要么平心静气放缓血流气息，等别人来救援；要么想办法迅速挣脱裹在身上的“韧藤马鬃网”，去找人解毒。
正在五郎踌躇间，一个声音让他很快作出了决定。那是鲁天柳的尖叫声，这声音对于五郎来说就是赴死的命令。
他没有将刀杆尾部收起，因为这样可以让朴刀变得短一点，以便能在网里调整过来。他先往前踏了两脚掌，将搭挂在身前的网绳死死踩住，然后才将身体往上尽力抬起。这样五郎的双脚与头顶成了两个支撑点，将马鬃网上下绷紧。
“韧藤马鬃网”韧性十足，像五郎这样用头和脚将它撑绷开来需要非常强劲的腰力。五郎从小就在河上摇船背纤，到鲁家后他做的是断木扛柱，这也使得天生神力的他更锻炼出一副骇人的好腰力。
“嘿！”关五郎一个发声用力，“韧藤马鬃网”被关五郎强劲的腰力绷扯得直直的，如同是琴弦在“嗡嗡”作响。韧藤和马鬃编缠的网绳竟然被拉长了半尺。
五郎将刀头横塞到马鬃网的网眼里，刀杆搁在肩膀上，然后再次吐气发声，将腰背力量施展到极限，与此同时，他右臂在刀杆上用力一个横砸……
“韧藤马鬃网”的确很结实。但不管多结实的绳索，在被拉长到极致后，就会变得很脆弱。从小就背纤绳拴绳缆系船的关五郎对于这些是非常清楚的。
扣子终于损了，“韧藤马鬃网”破了一个不是太大的口子，五郎一阵刀割手拉，好歹是钻出了困境。
刚钻出网关五郎就感到一阵晕眩，是毒气运转了。他将朴刀收回原状，撑住地面，稍稍定了一下神，便迈步朝墙壁那边的立柱走去，将耳朵贴在柱子，眯着眼仔细地听。
这是“立柱”工法中的一种，叫“听隙”。造房子的时候，立起的柱子与梁椽、地基石座间的契合，连接柱与柱的跨梁与柱子的契合，这其中有好多是眼睛看不到的，所以为了辨别这些部分契合的好坏，就必须用耳朵听，这就是“听隙”的工法。这工法就是在一处柱、梁敲击，在另一处贴壁倾听，然后根据听到的声音，再根据木材的材质以及结构，来判断这中间是否存在瑕疵。一般的匠人只能跨一个点听，最多两个，而高手可以跨听多个点。
五郎此时就是通过柱子上的传音来判断楼上的情况。楼上早就没琵琶声了，而且刚才与“吴钩”对决的时候，楼上还发出一阵像是粗重东西砸在木地板上一样的空响。
而现在他通过柱子听到上面有一个他非常熟悉的脚步声，在躲闪腾揶。五郎的心放下了许多，身手如此敏捷，说明鲁天柳还应付得来。同时，五郎还听到另一个怪异的脚步声，比鲁天柳的要笨重，但也是十分迅捷，正在追逐拦阴鲁天柳。
五郎没有多想，他从圆筒形的竹篓里拉出了一根极富弹性的绳子——“捻股牛筋绳”，将绳头两端各挂在两根柱子上。这“捻股牛筋绳”是立柱时用的定直绳。竖起的柱子要保证笔直不斜的话，就必须经过多次调整，用这绳子将竖起的柱子四面固定住然后进行调整，既可以保持柱子不倒，又能在不解开绳子的情况下推拉垫移。明朝无名氏修撰的《新工智物说》（注：明朝无名氏修撰，记录的主要是一些新的工艺技法，其中有很大一部分是域外传来的。此书其实对当时中国工匠具有很好的指导和提高作用，但由于中国迷信封闭的社会环境和人们固执保守的思想，所以对这部书中所录技法有很大的抵触。此书只出了一两版便不再刊印，存世极少。）有记载：“西地匠使筋带竖杆柱，力工皆简。”
柱子上原本就有挂“韧藤马鬃网”的铁扣，所以绳子很容易就被系牢在柱子上。五郎再将自己的“如意三分刃”搭在绳子上，然后往后退步，将绳子拉直，绷紧，就如同是在拉一张巨大的弓。他朝其中一根立柱的方向后退，这是“立柱”技艺里“两柱定角位”（注：古老的木工技法。通过两根立柱之间的距离、高度，拉绳确定出整座房子的屋角位置，檐角位置，脊角位置，从而计算出所需材料的多少和规格。）的工艺方法，而在这里却变作威力巨大的“筋绳在牵刀射”，这可是地地道道的杀人技法，是五郎在学习“立柱”一工时，鲁恩帮他琢磨出来的，为练这个他可下了不少苦功。
五郎终于将绳子拉到柱子前面，他一边拉住绳子，一边将耳朵贴在柱子上，他必须听清楼上的声音才可以将朴刀射出去。可就在此时，毒性再次发作，他感到脚下发软，身体再也抵抗不了“捻股牛筋绳”的巨大拉力，一时之间他不知道应该随绳滑回原地还是松手射刀。
只是这一犹豫间，手中没能抓牢，“如意三分刃”飞射而出……
鲁天柳面对那尸臭越来越浓重的女人，她脑中没有一丝对付的办法。因为不管是“辟尘”一工还是陆先生教授的粗浅天师法，都没有涉及解决活尸的技艺，所以她只能躲。
鲁天柳展双臂侧向滑步，步伐并不大，身子的拧转幅度也不大。整个滑步过程中，两手中的飞絮帕很自然地挥舞了一个太极绕。那身段真是又美又轻巧，就如同抄水的燕子。
女活尸连连扭动，双脚竟然也离地而起。虽然不是太高，只有一寸左右，但却能纵出很远。特别是落地前，女活尸的脚尖几乎是在地面上拖行的，就好像一只肥雁滑翔落下时脚蹼划过水面。
虽然动作上差异很大，但结果却是一样的。鲁天柳依然没能摆脱女活尸，那女活尸依旧和她面对着面，成一个斜线的对峙，将她封挡在燕尾形双楼梯左侧的楼梯口。
鲁天柳的眼睛余光瞄了一下周围的环境，她知道自己可以慢慢朝楼梯口后退，然后找机会溜下去。可是她上来的那侧楼梯是有厉害坎面的，那么这左侧的楼梯必定也有。就算另一边同样是“匣中刺”坎面儿，要想脱身也非常困难。
鲁天柳心想：逃肯定不容易，那何不索性和这怪东西好好周旋周旋，拆了这个尸坎。
她没再滑步，也没纵跳，更没往楼梯的角落退逃，而是趁着女活尸还没有完全封住往戏台方向的去路，便迈开莲花碎步，蹿了过去。女活尸明显是顿在那里了，也不知道这是呆了、愣了还是傻了，反正在鲁天柳走出五六步后，它才一扭一拐地跟了上来。
看着女活尸跟过来，鲁天柳也有些发懵了，因为那女活尸是倒退着跟过来的，也就是说它不会转身。难道真是传说中的“尸走直线鬼走飘”？不对呀！那走直的尸体应该是僵尸，而不是软塌塌的活尸呀。
鲁天柳走的是双臂夸张摆的莲花步，见女活尸跟上来，便更加卖力地将双臂甩摆成两朵花形。就在右臂那朵花摆向前面的时候，飞絮帕出手了。
这飞絮帕背后有一条细钢链，毛茸茸的帕子里藏着一个小钢球。这帕子其实是采用单链流星锤的原理，但使用时比流星锤要灵巧得多。运用“辟尘”一工中力、巧组合的“链臂”技法，可以站在地上就抹掉匾额后、梁缝里的灰尘污垢。其实鲁家六合之力中最难寻到合适人选的就是“辟尘”，这工法不但要练轻身功夫，手上也必须具备刚柔并济的功力。这“链臂”技法要是练到极致，链臂抖动，飞絮帕旋裹，一把就可以将撒在地上的一碗绿豆扫起来。
飞絮帕飞出的距离并不远，缠住了墙边一只花几的腿。鲁天柳手中猛然带劲回拉，花几就那么竖着飞向女活尸，重重地砸在它的身体左侧。花几上原来摆放的花盆在快摔倒到地板上的一刹那，被鲁天柳一个跨步抄了起来轻轻放在地上。不知为什么，鲁天柳天性中就特别珍惜这些花草枝叶，她觉得它们和人一样是有灵性的。
女活尸被砸中的声音很沉闷，它被横向砸出去，但不是摔出去的，也不是踉跄着走过去的，而是直直地滑出了四五步远。
这花几的材料是老酸枝木，棱角的硬度不亚于一个铁榔头。女活尸的左额上被几角砸出道裂口，绽成个嘴唇一般，流出一股股黄色脓水，腥臭无比。
鲁天柳又将一把直背窄座的太师椅甩了过去，这次女活尸躲开了，而且躲得很巧妙，几乎是从椅子四脚的空隙钻过去的。
又一把太师椅飞出，几乎是往上抛起再落下，但这次女活尸躲都没躲，因为那椅子不是砸向它的，而是朝着另一侧的楼梯落下。
一阵轻滑而快速的声响过后，太师椅只有一个椅背飞起落在梯口。椅背落下的瞬间，鲁天柳看到的是很光滑的切口。果然如她所料，这里有个更厉害的坎面。
女活尸趁这空当再次逼迫过来。这次它的速度快多了，两下扭动就已经到鲁天柳的面前。鲁天柳只能继续朝着戏台退逃，因为那里有许多桌椅，对于怪异扭走又不能纵高的活尸很不利。
这戏堂里的第一道桌椅是单面朝向的檀木桌椅，桌窄椅大，那是主人和贵宾才有资格坐的；二道桌椅是红木材质，大理石面，三面坐人，桌小方正，椅子座窄背直，这都是家中晚辈旁室以及陪客们坐的；第三排是两椅之间一窄几的摆法，这一般是贵宾的高级下属和关系较远的亲戚坐的；这再往后就只有窄椅，没有桌几了，那都是些坐不住的孩子、门客、帐房先生、教书先生和管家坐的。
但是鲁天柳没想到，桌椅虽然很多，女活尸的行动却未受影响，速度依旧不慢，好像是很熟悉桌椅的摆放位置。它先从二道桌椅与三道单椅间的过道侧纵出几步，回到楼梯口的过道上，然后继续后退，也是朝着戏台的方向。可以看出，它只能在过道和前后桌椅的空隙中行动。
眨眼间，女活尸逼近了。就在此时，鲁天柳突然朝右边楼梯口纵身而去，那活尸肯定是不会让鱼天柳得逞的，它的目的就是要封住鲁天柳逃走的路径。
鲁天柳只跃出了一半就在一张大理石面的桌子上停住。这是听戏的二道桌椅，也是其中最靠近右侧楼梯的那张。她看准的是楼梯口的那根撑住和后墙之间的方架梁。右手甩出飞絮帕，缠住了那方架梁，然后腾身而起，飞絮帕链条绕腕回收。眼瞧着链条收得差不多了，她手中猛然一带，腰背用力，在空中将身体侧转过来，就像躺在空中一般。她是要横着身体从女活尸头顶飞过，然后链条会带着她绕个弧线，正好可以让身体摆过楼梯扶手直接落在外侧的搁边上。
鲁天柳的计划可以说是巧妙到极点，动作也和她所想的一样不差分毫。随着链条横飞，身体就如同一片贴着水面飘扬的柳叶，轻巧秀美。
就在鲁天柳紧牵着钢链将身体在空中横摆而过时，突然见到女活尸手上尖利如刀的血红色长指甲，而且这指甲直奔她的眼睛刺来。
是的，鲁天柳万万没想到女活尸其实是能跳跃的，而且跃起的高度与它丰腴的身体极不相符。
鲁天柳必须躲开，她只有一个办法：松开手中链子。在尖利的指甲离她的眼睛不到三寸的时候，她手腕一抖，松开了链条，身体改变了方向。尖利如刀的指甲挑断了鲁天柳头顶上的几根头发。
鲁天柳摔向后墙，距离还有两尺左右时，她双脚在墙壁上一踩，借力弹出，再连续几个翻滚卸掉冲力，站起身来。
还没等她站稳，女活尸又一扭一拐地朝她逼迫过来。这时她发现自己又回到了左侧的楼梯口，那个不知暗藏着什么厉害坎面儿的楼梯正如同怪兽，张大着嘴巴等着她。右侧的楼梯口，飞絮帕孤零零挂在方架梁上，像风中的柳条一样悠悠然地摆动。
两个楼梯口之间，女活尸正在扭动脚步进逼过来；左侧的楼梯口，鲁天柳站在那里却一时不知下一步该如何动作。
碧池�
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