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歌舞伎町案内人-第18部分
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给予我一个充满诱惑力的机会。她了解到我是刚从东京流行时装学院毕业的，便试探着问我：“你人在日本，能不能帮我们就近采访一下日本举办的各种服装展览，将日本服装界的最新动态写出来，配上照片寄给我们？我们可以每期杂志都发表你的文章。”
我没有半点犹豫，一口承诺下来。原本我就一直盼望着能从事与服装设计相关的工作，既然我的设计得不到业界的认同，那么，我想，我也应当通过自己的文字来传播自己对服装的认识。因此，《时装》编辑的要求正是我求之不得的。中国的杂志稿酬标准自然非常低，一年下来也不过一千块钱的人民币，折合日元仅一万五千左右，但是，只要我还能在歌舞伎町混下去，我就可以支撑自己对服装的热爱。而且，我还因此获得了《时装》杂志东京特派记者身份。有了这一身份，我就能够大摇大摆地自由出入日本的时装界名流的聚会场所，随时参加他们的作品发布会和时装展览会。我觉得它将给我的生活增加新的亮点，甚至可以说它比在这次设计比赛上获奖还重要，没有什么能与之相比。从此，在歌舞伎町“导游”身份之外，我又多了另一个头衔——时装评论员。
第九章 往日回首（6）
然而，采访文章即使我还能勉强应付，但是对于时装摄影我却是一窍也不通。我那逢场作戏的性格却让我满口“没问题！没问题”地答应下来，但真到了要去时装表演会场拍照时，我却抓瞎了。作为一名专业记者，我总不能带着个傻瓜相机跑到会场上去乱拍一通吧？即使是苇子送给我的那台佳能EOS，拿到一流时装摄影师面前也是会被笑话的。
回到日本，很快就迎来了著名设计大师山本耀司的时装作品发布会。我在距发布会只有两个小时之前，才在新宿西口的照相机专卖店匆忙买了一台专业记者用的尼康照相机和一个长焦镜头。我偷偷塞给年轻售货员一个包着小费的纸包，他花了三十分钟左右的时间将操作方法快速教会我，我背上摄影包飞奔向会场，就此上阵。说起来，平时我哪会有时间去选购照相机，再去花时间和精力学习摄影，所以才导致这般狼狈地临阵磨枪。
时装发布会会场设在东京滨松町的山本耀司自己公司的仓库内，我在会场入口处领到一个记者证挂在脖子上，进去之后，发现已经有几十个摄影记者在那儿各自摆好架势恭候表演的开始。我找不到更好的位置，于是绕到摄影记者们的对面，迅速掏出我的家伙试起镜头。
咔嚓！咔嚓！按刚才售货员教给我的操作方法，照相机开始正常运作，闪光灯也没有问题。我终于舒了一口气，看来我能对付过今天的采访和拍摄任务了。正当我安下心来时，一名留有胡须、体格健壮的摄影记者冲到我面前，大声训斥起我来。
“八格牙路！你跑到这儿来干什么？摄影记者的位置不是在那边吗？你的闪光灯在这儿咔嚓、咔嚓地，谁还能拍得了照片？”
这就是我的第一次采访，没有任何知识，不懂得任何规矩，完全是无知而鲁莽，什么都不知道。我在摄影记者们的群体怒视之下，慌忙退到了摄影师阵列的最后面。可是，在这个位置哪里还能拍到照片？我向刚才冲我发火的那个留着胡子的摄影师鞠着躬说明了事情的原委：“请原谅！我是中国《时装》杂志的记者，今天是第一次参加发布会，规矩不懂。拍不到照片上面会怪罪我的，能不能在您的旁边让我拍几张？请多关照！”
对方长相挺凶，实际上却是个好心人：“原来你是第一次啊？真够佩服你的勇气的。”他听完我的话竟豪爽地笑了。
真是不打不成交啊！那一次虽然没有拍到多少有价值的照片，我却因此和那些摄影记者交上了朋友，此后我经常能从他们那儿学到些摄影技巧。我的时装摄影水平也逐步提高。很快，我拍的照片就时常被选中并发表在《时装》杂志的封面上，这给我带来了自信和自豪。
而我的那些摄影记者朋友和熟识的服装评论家们，他们只知道我作为记者及评论员的一面，却一点也不知道我还有另一张“夜晚”的面孔，他们至今还以为我只是一名中国服装杂志的专业记者。他们做梦也想不到，我其实每天都在不停地与日本的黑社会、警察以及各色犯罪分子周旋和较量着。这样一想，我的心里往往会泛出一种五味俱全的滋味。
我实际上就是这样一个有多种面孔的家伙，一些人可能会觉得难以理解，而我只求让自己过得更加充实，并能以此为乐。
再后来，我还和日本兄弟工业株式会社起了冲突。我在北京时装设计比赛会场上拍的照片，被他们擅自采用了。这家公司虽是此次时装比赛的赞助商，但他们在采用我的照片时，并没有征求过我的同意。
我在做时装评论员工作的同时，还做些翻译兼协助采访的工作。
1995年我陪同日本《朝日新闻》社的记者再次赴北京，采访北京时装设计比赛时，发现兄弟公司盗用了我的照片，刊登在该公司的产品广告上。最初，我并没有想一定要怎么样，也并没有想难为此公司，只想让他们跟我说声“对不起”就行了。
可是，当我将自己的想法告诉他们时，他们的态度却十分傲慢而蛮横，没有一点道歉的意思。这种态度惹怒了我。自视发达国度的日本，不是非常注重维护“著作权”、“肖像权”之类的知识产权吗？怎么会如此无视我的意见，还摆出一副无礼傲慢的态度？难道仅仅因为他们侵犯的对象是一个普通的中国人？
这已经不是什么金钱的问题，而是一个人的人格和尊严的问题，甚至是一个国家的尊严问题。于是，我回到日本后，决定不惜一切代价都要讨回公道。
久美子听说了这件事，也支持我的举动。于是，我花钱雇了律师，正式向我的对手发出了抗议，并做好了上法庭的准备。结果，对方感到事情要搞大了，主动提出和解，正式向我赔礼道歉。
和律师商量后，我决定接受和解。他们付给我二十万日元和解金，并对我道歉。钱是小事，重要的是我一个人在与日本大公司的斗争中，没有半点屈服，最终取得了胜利。这件事大长了我的志气，真有扬眉吐气的感觉。
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第九章 往日回首（7）
为了自己的信念，不管对手是谁，大公司也好、黑社会也好、警察也好，不管对方是什么样的人，我都希望自己能不畏困难、靠自己的力量维护自己的利益。
第十章 我的模特生涯（1）
有了《时装》杂志东京特派记者的身份后，我开始出入服装界知名人士的各种聚会。
1994年的春天，我在著名服装设计师花井幸子的作品发布会上进行采访，在随后举办的晚会上认识了一位大人物。
这位人物是个年迈的老人。在人才济济的众时装设计师当中最为突出，他被众人包围在中间，衣着异常华丽，周身焕发着光彩。大家非常有兴趣地听他讲述着什么，大有众星捧月之势。
这位老人独特的气质深深地吸引了我。
这位老人看上去七十五岁左右，上身穿着一件大红色的衬衣，外面套一件粉红色针织背心，下身是一条纯白、笔挺的裤子，一身打扮简直就像是一个模特。头上戴顶橙色无檐帽，眼睛上是一幅70年代初流行的那种墨镜，气质上给人以一种很有知识和教养的感觉，尽管已是位年过古稀的老人，却不知道为什么让人想到“帅气”这个词。
这位老人到底是谁？
我对他充满强烈的好奇心，忍不住向身旁的一位摄影记者打听。
“他就是日本时装界的大名鼎鼎的长泽节先生。”
原来是他！长泽节的大名我可是早有耳闻，但一直没有见面的机会。他就是培养出日本一代时装名流的“泽现代服饰美术所”的所长，像金子功、川久保玲、山本耀司、穗积和夫等都是他的弟子，他是日本时装界的泰斗级人物，一位让服装界人士肃然起敬的老前辈。而此刻，这位具有传奇色彩的老人就站在我的眼前，我激动万分，简直不敢相信自己的眼睛。
“我一定要结识他！”我向身旁的同行说了句这样的话，就手持名片、忐忑不安地一点点挤进层层人群，来到老人面前。
“长泽老师，非常冒昧，请允许我自我介绍一下。我是中国《时装》杂志的记者，叫李小牧。今天终于有幸见到老师，不管怎样都想和您认识一下……”
我用不太熟练的日语吞吞吐吐地说到，没想到，长泽先生却一下子握住我的手，大声说：
“嗬！真不错！真不错啊！”
我有点丈二和尚摸不着头脑。
“什么！什么不错？”
“原来你是中国人啊！难怪身材这么好！真是太棒了！”
他一向以喜欢年轻、漂亮特别是清瘦型的男孩而出名。战争年代，他所画的美女都是那种弱不禁风的模样，因此被当时的决策层军部指责为“不健康美女的画家”，甚至还受到过禁笔的处分。长泽先生酷爱的对象，不管男女，一律都是那种长相漂亮、又瘦又高的类型。
按年龄来说，我当时早已不属于是漂亮男孩了，但幸好外表比实际年龄要年轻，对自己的体形还说得上自信。那时的我也许正是长泽先生喜欢的类型。
“小李，一定抽空到我的学校来玩。”
“真的？我真的可以去您的学校找您吗？不会给您添麻烦吧？”
日本人一般说“什么时候一起吃饭”、“什么时候一起喝酒”或“来我家玩”，都不可当真，那一般都是礼节性的语言。我经常难以判断这些话是出于真心、还是仅仅只是客套，所以当时对先生的这句话也同样充满了疑惑。
“真是一个懂礼貌的小伙子，我更喜欢你了。不用顾虑，一定来找我！”
几天后，我找到了位于新宿区的一栋只有六层但非常气派的大楼，这就是“泽现代服饰美术所”。
长泽先生热情地接待了我，然后把我带到最上一层，写着“学生免进”的他的个人休息室。
说实在的，当他说“走！到我的房间里一边喝茶一边慢慢聊！”时，我着实有些心情不安。但一想到对方已是年近八旬的老人，不管怎么也不可能向我发动“突然袭击”时，也就不再有什么顾虑，照着他说的跟着他上了楼。
实际上，从长泽先生看我的眼神，我直觉上认为他是一个同性恋。只是，他的眼光并没有令人讨厌的色迷迷的味道，而是一种欣赏、一种赞许，而且，他一点也不掩饰自己的情感。
后来长泽先生曾对我说过这样的话：“小李，我既喜欢男人，也喜欢女人，只要是漂亮的。”先生喜欢所有美丽的人和东西，只要美丽，不管对方是男人还是女人，这都不是什么问题，“美”就是先生的价值判断标准。
他还说过这样的话：“我其实是一个不折不扣的双性恋者！”
长泽先生好像真的很喜欢我。他亲口告诉我，喜欢我的脸形、五官和身材。平常，如果是从一个男人口中听到这样的表白，那一定会让我非常厌恶，甚至恶心，也许早就躲得远远的了。但不可思议的是，听到长泽先生这样对我说时，我却没有什么不适之感，甚至还可以说有些沾沾自喜。长泽先生让我很感动，他对人毫无偏见而且坦诚，使我对他心怀敬意。
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第十章 我的模特生涯（2）
那天长泽先生穿着宽松的衬衣，坐在带有顶棚的床上，抓着我的手，一边轻抚，一边感慨：“这手指多长，形状多漂亮！但可惜的是，指甲太长了。不注意经常修剪的话，那就对不起这么漂亮的手了。下次来我这儿之前，可别忘了把指甲修剪好。”
他抓着我的手放在自己的脸上触摸着，接下来又命令我：“把脚伸过来！”
“啊？我的脚？”我有些犹豫。
“是的！把脚给我看看，快点伸过来！”
我只好照着他说的把脚伸过去，没想到先生慢慢将我脚上穿的白色运动袜给脱了：“这种袜子太普通了，应该穿更性感的漂亮袜子。噢！手指那么漂亮，没想到脚也这么漂亮。但是，真可惜！看看，脚趾甲也这么长。”
他说着，又将脸颊贴到我的脚上。
“小李！你的身材可是太棒了！这可是天赐的，真难得。你有女朋友吧？”
“有！我已经结婚了。”久美子温婉的脸浮上我的心头。
“是吗？啊！这么漂亮的身体只让老婆一个人占有可实在是浪费。怎么样，你愿不愿意到我的学校来当绘画课的模特儿？我平时并不刻意教学生什么，但有一点，我总是尽量让他们去欣赏、去用心感受美——我觉得这才是最好的学习。”
我倍加小心地问：“当模特儿可以，不过是不是裸体的那种？”
听到我的问话，长泽先生大笑起来：“哈哈！原来你还这般害羞啊！”
在生人面前脱光衣服，这对于我可实在是无法想象的事情，更何况还要在很多人面前。而且，我即使在日本的公共澡堂，那种叫做“钱汤”的地方洗澡，都感到很不自在，何况是做模特儿。只要一想到自己站在众人面前光着身子，众人都用认真、审视的眼光一齐盯在我的身上，我都觉得像是要下地狱般不自在。
“对不起！裸体可绝对不行。”
长泽先生对我的拒绝显得有些失望，但还是说：
“没问题！没问题！那就不脱衣服怎么样？不脱衣服就没问题了吧？”
从那以后有一年时间，我每周一到两次去“泽现代服饰所”当模特儿。尽管是穿着衣服，但同时面对几十名学生，被这么多人围着，起初还是有强烈的抵触感。但是，一两个月过后，慢慢地习惯了这项工作，那种抵触感却渐渐演变成了一种被注视的快感，那种当芭蕾舞演员时常常感受到的表现欲又复苏了。
不过，歌舞伎町的活动一年比一年费神费力，结果，我的模特儿生涯只持续了一年就宣告结束了。但是那段经历还是成了我人生的宝贵经验。
模特儿工作结束后，长泽先生依旧约我一起喝茶、吃饭，谈论时装、电影等各种话题。先生除了时装设计外，还是一位了不起的电影评论家，在杂志上经常发表电影评论。每次和他在一起，他给我留下的印象都是精力旺盛、信心十足，不时带给我新观点和新认识，使我耳目一新，我丝毫没有那种和一位老人谈话的感觉。
1999年6月22日，我得到了长泽先生去世的噩耗，他终年八十二岁。
我参加了在青山殡仪馆为他举行的葬礼。葬礼规模之大远远超过了我的想象，参加葬礼的人的衣着尤其引人注目，很多人的打扮都极富个性色彩，令我非常吃惊。他们的黑色葬礼服一点不像通常的葬礼时穿的那几种固定样式，充分显示了“长泽流”的葬礼风格，这也算是给他时装界大师的一个完好纪念和总结。
我想，我一生都不会忘记这位在日本结识的老师，他是一位真正有自由人格的老人。
在与长泽先生的交往时期，久美子平安地产下一子。孩子很可爱，继承了我的眉清目秀，也继承了他母亲恬静的微笑。在歌舞伎町的紧张工作之余，我把心力都投入到了对孩子的抚养上。
歌舞伎町的导游工作是从晚间七点开始，第二天凌晨结束。所以，我在白天的时间都可以匀出来陪我的儿子。虽然每次回家我都很疲累，但是，一见到我的大胖儿子躺在婴儿床里，伸展着柔软的小手小脚�
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