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爱情骆驼-第7部分
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当时我略有不愿。说实在的，作为一位专门学过语言文学的人，对于很多中外名著，我也只是读一读简缩本、故事梗概，或一些评论性文字，不愿给出更多的生命耗在那些讽啊刺啊批啊判啊之类的旧事里。至于做人，活人，我自有我的眼、手、心去操控。让别人去说吧，我悠闲一会是一会儿（当然《红楼梦》、《###》、《复活》这样的典型，我还是不敢怠慢的，而且，我现在的精神食粮主要是红粱粥（《红楼梦》、梁实秋、周国平）。
然而，转念一想，就像后来看到的那样，秋风先生说，写一本书就像孕育一个婴儿，令他痛得同时，更多的则是喜悦和期待。那我为什么拿不出一点爱心去逗弄一下他的孩子呢？
于是我爽然应允，春节过后，我去单位门室抱回了这个“孩子”。
接下来的就是惊喜——意外的惊喜。
运针缜密、色调清秀的刺绣
我先撩了撩这个孩子毧毧的胎发，让我惊喜！继而看了看这个孩子的小袄小裤小袜小鞋，怎么针针不露奇，却不乏美妙；色调不耀眼，却给人清爽。哇噻，让我惊奇！
我爱上了这个孩子。那双美丽清纯的大眼睛，以及透窗迸射出的心灵之光，让我难以再次叫这个孩子去一边叽叽喳喳，只有任他挠抚我略显麻老的心。
这个闲暇无事、亲友频聚的正月，我被这个孩子挠得痒滋滋的，抚得舒适适的，然而也让她的聪颖睿智中的一言一举给惊得慌愕愕的。
先说形式美、艺术美。
就我对小说这种文学艺术体裁的理解，我是分不清何为正统，何为变异的。也就是说，我并不知道《爱情骆驼》就一定是博客小说，博客小说就一定要遵从简洁、睿智、幽默的快捷与魅力性，而传统小说就可以啰嗦、渲染、铺陈。
我认为，只要是小说，就得写人叙事，就得推演情节，就得设置背景和场面。这些常规笔法是没有区别的。只是如何裁剪，如何运针，如何缝制，产品出来以后，观瞻效果就不一样了。
《爱情骆驼》有五大艺术特色：
一。情节的波澜推进有序、自然、水到渠成。虽在运斤挥斧，却不留斧凿痕迹；而细榫小铆处则虽在精雕细琢，却不动声色，走笔自然，细腻柔润。有如溪流潺潺中偶掀小片浪花，有时纤如花絮，有时柔似轻雾。
（本想举例印证，然转而想到，有悖博客便捷特色，以及一些如我之人可能会走捷径越过大山，故建议朋友们亲眼去看一看这匹“骆驼”是怎样舞动它的大躯的。）
二。结构的蒙太奇手法，使得小说情节波澜的演进井然有序，层次分明，错落有致，繁闪而不杂乱。
三。语言极富时代特色，朴实自然中不乏睿智的调侃与幽默之语。
此条要举例说明：
小说一开始，就用自然朴实的家常话，介绍了主人公“小波”的简历、身份、现状等。当说完小波的一个小心愿、小打算：“想攒些钱在郊区买个二手房子，然后交个女朋友，结婚，家里人都催呢。”之后，作者以“我”的观察者身份说：“计划。生活需要计划吗？。。。。。。我只知道，做人需要原则，生活充满变化。”
其他的例子请去看“《爱情骆驼》里的风言疯语”。
四。通过细节描写，渗透情节信息。
如当写到小波和他的恋人（他自认为“老婆”）大华商议登记结婚，并进入筹备阶段时，有这样几个细节：
1。“夜里，华总想个老师，教着小波开动着幸福的马达，松离合，踩油门，挂挡。。。。。。”
此处描写叙事有一石二鸟之效：不直接传递和渲染情爱场面；又透露了大华在###方面的老成精到。同时印证“不纯洁的爱情”与“不幸福的结局”之间的逻辑关系。
2。小波胡思乱想了一些关于婚姻和爱情的问题，华做着回老家办理婚姻登记手续的准备，小波舍不得与华的短别，“就过去搂华的身子”，“华睁开眼睛，面如潮红，被子里伸出脚，按上灯的开关：来吧，我再让你淘气一回。”
这段细节中，华的一句话，一个“再”字，表明华已做好逃掉的准备，再让对方淘气一回，也就“拜拜”了。
3。当华登上的火车启动后，小波大声呼喊：“早点回来，到时给我打电话！！！！！！”这时，因火车的噪音，“华只看见小波的嘴在动，她坐了下去，没有再看他。”
华实际上在想：还有必要再演戏吗？我已经完成了一次欺骗。
其他环节的暗示，如小波在寻“妻”征途中再次被骗，有这样一个细节暗示：“来电中有一位中年大姐语气温和，他们常常联络，交谈中大姐了解到这段故事的详细，表达出对小波执着的佩服与感动，并鼓励他坚持下去，要相信生活相信爱情。大姐热心的替小波搜集到许多有关巴林石地区的资料用短信发来，让他抽时间去看看，小波备受感激。”
这位中年大姐，利用套来的相关细节，精心设计了后面一场对小波的欺骗：五千块。
这样的细节描写有很多，粗读很难发觉，即使心细，也同样能够诱您深入。
五。人物刻画重在符合身份的个性化语言：
女大学生小姐“金毛狮王”在陪完北京客人后，于粗暴中展现她的文化底蕴：“别装文明，咬文嚼字的，我他妈拿出学生证来能吓死你！讲诗词，我说出来能撑破你这###的肚子。背单词？大哥，四级知道吗？英语四级我早过了。”
继而她还对着小波来了一段“资本主义剩余价值理论”。
就连展现群体特色，作者也是通过个性化语言来完成的。如“警官有些不爽：你既然报了案就应当相信我们，我们是不会放过。。。。。。隔着桌子小波都能听见那手机里嗷嗷的发嗲。好，好好。我总得先回家换身衣服啊，哪能穿这身皮去？。。。。。。肯定，肯定能出来的。警官第二次捂住听筒：我们肯定会放过，不！我们肯定不会放过任何一个坏人的，你回去等消息吧，看一下笔录如果没有什麽意见就签个字。”
关于长途汽车上的小偷，“司机对大爷说：谁让你睡觉呢？怎么不偷别人啊？”关于小波被骗，“村委会的人说：谁让你不见着人就把钱给人家了呢？警察说：你也太缺乏自我保护意识了！”
所以小波感慨：“这人总不能这样过日子吧，坐车怕被偷，办事怕被骗，一天到晚紧绷着个弦，一点安全感都没有，成熟的人都应当这样吗？”、“生活的字典里不知还有没有轻松二字”——这是现今社会多少人的无奈呀！
接着说说《爱情骆驼》的思想性，内质美：
一幅社会风情画
先给此画挂上两幅对联：
描桑画槐，砭时弊无用银针有春秋妙笔，
借爱叙恶，冀性美唯以良知传儒佛之道。
横批：笔如针文如画
假戏真唱共一场，
真面假具同登台。
横批：粉墨登场
舞秋风先生的《爱情骆驼》成书后，于封面冠以“2008超人气的博客小说”的眉签。
乍一看，吓我一跳。模拟秋风先生的文笔：我靠，是人不是人都敢催牛毙。让我想起一本聘用外国人写的《***传》，它的封面鼻签（竖着的）“他改变了中国”。我没敢撩它的毛发，更不愿看它的袄裤鞋袜，我几乎立马跑去厕所，下边没事，上边禁不住“倒垃圾呀倒垃圾。”
秋风先生的这个牛毙吹得不仅不大，还让我（还有更多的人比我更）惭愧，因为我开通博客后，除赏佩那几个大家以外，更多的是顾盼自雄，自命不凡，哪想到半路上杀出来的三十几岁的毛头小子，也就韩寒而已，郭敬明而已，我何曾一屑相乜？
然而《爱情骆驼》——舞秋风的第一个孩子。她竟让我无法释怀了。她搔痒了我的心灵魂魄，她让我悦目，她让我警心。我要告诉人们，这年头，教科书没有几本好的，尤其不够灵验，不收教育之效。
看看“这幅画”，胜读十年书。
那就先从读书、教育说起吧。
小波，小说的主人公，是一个读过书的人，学历中专毕业。“人很实在，办事泼辣”、“形象秀气”。
因为学历、能力、形象等综合指数较高，他在进城后，应聘打工很顺利，甚至他的爱情来得也极为“顺利”。
然而他的知识、思想、认知方法是有偏差的。因为学校教育只摆出真善美及其面具，将假恶丑放入抽厨里。这就使得一些单纯的孩子，只会用单纯的思想去认知、领悟和面对这个鳖龙混杂的社会。
正如作者“我”说的那样，仅就爱情一点来讲，单纯也不能保证幸福的结局。
应该教教孩子，人生并不绝对因真善美的心灵而导致真善美的局面。不懂得这一点，也是一方面的无知。正如有人所说：“善良加无知是悲剧的开始。”
那个叫做“乘龙”（董乘龙）的孩子，他不是从学校里跑出来的吗？九年义务教育还没有完成，学校和家长怎么没人管？没人寻找他？用工单位怎么就能打破不招童工的规定？怎么连一个未成年的孩子还能跑进“娱乐”场所潇洒他的稚嫩？
如果从前他是差生，他为什麽在“爱琴海”这样的夜总会里显得那么灵透，懂规矩，知人情？难道他是不可塑的人吗？
他是个被无情的社会推入深渊的可怜的孩子！
金毛狮王，一位在读的大学生。她的自甘落后，她跟伤心母亲的一番辩解后的反思：那所破学校她早已毫无眷恋，当初她点灯熬油考上的大学，身边坐着一群扩招的学生。是头驴交上钱也能进来念书。她抱着希望与理想而来，但所有的理想与希望全在这里打碎，包括爱情。这里不见得就比爱琴海干净，只是他们都带着文化人的面具更善于伪装。这里不见得就不比爱琴海黑暗，只是阳光下的黑暗罪恶更容易让人松懈。每到周末，校门口的豪华车辆不见得会比爱琴海少，来接孩子的都不是他们的父母亲属。深夜，全市所有的娱乐场所都会出现同学们的身影，只有上帝能同时听见她们的歌声，叫喊声，呕吐声，###声。。。。。。即使被开除，只要她在月黑风高的夜晚单独走一趟，也能把毕业证拿到手。妈妈，这一切我能跟你说明白吗？原谅你的女儿吧。
这说明了什麽？连大学的教育都被社会潜浸至如此不堪，正面人生还会“出淤泥而不染”吗？
值得我们思考的，不是某一位大学生、中专生和失学的孩子，而是我们教育事业的大体；值得受教育的，不是某一些大学生、中专生以及正在懵懂苦读及厌学逃学失学的孩子们，而是那些操纵着教育大业的权重人物。
政界要员，商界巨擘，他们都在干什麽？
作者没有批评他们，而是描述他们的行为、现况、变化等。
开着加长林肯，“一位形象伟岸的中年男士，颇具领袖风范”、“资产过亿”的房地产大亨费总，经常率领“十位嘉宾”光临爱琴海，包玩安安这样的美小姐，还有癖好：“喜欢把小姐当众给处理了，完事后还喜欢看着别人干那事儿。”他喜欢安安，暴虐安安，看安安跳裸舞，却志得意满的坚信自己“我就能给你幸福”。
然而不久，他“因涉嫌行贿、虚开增值税专用发票和挪用资金罪，已被公安机关收审。”
这怎么跟2007年赤峰市市长和那位主管土地开发的局长神奇的吻合呢？莫非作者将小说的背景设在赤峰，也是有寓意的吧？顺便插一句，我们这里有一位现任中学校长，在某校当教务主任时，就常常颇具###的率团（七八个人）去小姐林立的洗浴中心潇洒，近几年，常带小姘游玩港澳大连等魅力城市——帅的掉渣了（然而形象上黑不溜秋像个土老冒）。
作者这样写那个“胖子”，“行头与作派看起来应当是个公司经理级人物。次日醒来，他会在写字楼里宣扬规章制度，或是为某个白领的迟到而啰嗦，也有可能以公司或个人名义向失学儿童撒点散碎银子，象征性的伸出关爱之手”。
这就###秋笔法，内中褒贬，听任读者评说。
商界大女人，如刘总和那个做着“三年不开张，开张吃三年”的宰人生意的“胖女人”。她们怎么样？
刘总不必多说，她的爱琴海一定是靠着她的通官挺着的，大概也离不开她的美色作用吧？她自己也不会洁身自好吧？哦，对了，小说里提到了她的那位读过公安大学的中学同学，他们在勾结着做金融生意。
“胖女人”“脸上高高的颧骨支着两块横肉，像极了正走红的那位小品演员”。如此模样，她也没忘了耍大牌，泡帅哥。
作者在写她的时候说：“实力代表着无所顾忌”。她的无所顾忌除了明点小波一弄外，在与刘英的谈话过程中还“用刚搓完脚的左手擦了一下嘴”。读至此处，老莫我（笔名莫邪）擅作批语：“抠完###儿嗑瓜子儿，那是无所顾忌者的风度。然而令人作呕。”
中小老板“猪正财”，他罪恶不大，但他有很多猥琐之举。洗车行的陈老板“是个很精明的人”，相对郑财，他要更清亮一些，然而他“很精明”。
看来俗语说的“温饱思###”，曹操说的“为人少谋略，富贵何处寻”，是很有普适性的。
底层人物和杂乱人物，作者写了夜总会散场后的清场妇女和出租车司机，当然还有像小波、乘龙、门童、服务生之类的打工仔，清洗公司的“蜘蛛人”，乃至芊芊，安安、金毛狮王以及她受伤的母亲，还有其他社会各流如算卦先生、同性恋者、小偷流氓、黑社会贩毒团伙、骗子等等，可谓梯梯次次，形形色色。
上述各类人士，无论高矮胖瘦、善恶美丑，全是借着小波的“爱情”故事铺展开来的，而且画笔明丽，色彩清秀，不给人杂乱闪眼之感。从中除了不言的批判，更多的可能是寄托了作者劝善返真的美好心愿。
关于“假戏”、“真唱”、“真面”、“假具”，波老（五###波）我只想点示一下：
如大华、中年大姐（热心大姐）、主持人李昂等，他们是用假具唱假戏；小波、芊芊、乘龙、狮王的母亲等，他们是真面真唱。
曹大人说：“乱纷纷你方唱罢我登场”。舞秋风的角色安排却给人井然有序之感——纷纷登场而不乱。
结语
有些啰嗦，然仍意犹未尽。该说的还有很多，比如小说的典型问题、背景问题、人生中的规则与潜规则问题、朋友同事局外人之间的关系问题、人的自律自悟自觉问题、现今社会小姐各地大串换问题，等等等等，太多太多。
但不能不说的是，多伟大的作品，都会有瑕疵。就像多漂亮的姑娘都有可能长一个痦子、几个雀斑一样。《爱情骆驼》没有博尔赫斯《百年孤独》那样奇妙宏大的结构场面，这不是缺点，那样我也看不懂。但有些地方有知识性错误，比如作者写到锦州方言时说，相声里说的“你是给了油钱，你是没给肉钱”就是锦州话。据我考证和亲身经历，这好像错了。
另外，我是一位语文教师，我坚决不提倡在汉语行文过程中，直接套用外文单词短语或洋字母简缩语。如TMD和FBI之类。
当然，还会有其他不足。但五###波最大的感受是《爱情骆驼》给我带来的惊喜，让我不快的地方还没有感觉出来。所以希�
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