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秦腔-第4部分
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他还透露，“当初写《秦腔》只是想表达自己的迷茫和心酸，并没想发表。几个朋友知道后都来劝我。我这才进行修改、出版。”
对于评论家的各种说法，他表示，自己来京前充满惊恐，不知道评论家对《秦腔》的内容和形式会做出怎样的评价。“北京的评论家确实厉害，大家似乎把我的皮给剥了。对《秦腔》无论说好说坏，即使我现在接受不了，回到西安后也会慢慢消化，以利于今后的创作。”（记者 赵明宇）
（编辑 木木）
新浪连载：
秦腔
《秦腔》耗尽全部经验 贾平凹十年内不写长篇
虽然贾平凹不擅言谈，举止木讷，但他瞬间闪现的锐利眼神，使人自然联想起他文字的老辣。记者 吴平摄
谈新作
人物原型取自真人真事
在《秦腔》中，贾平凹为了真实还原故乡生活，对乡村生活进行了密实的流年式的叙述，其中描写了大量繁琐的日常生活细节，并将当地方言应用到文中。对此，贾平凹说：“我不是不会写那些具有戏剧性的情节，只因我写的是一堆鸡零狗碎的繁琐日子，我试图不动声色地进入，并且不留痕迹地在其中变换角色，控制叙述节奏。事实上，乡村生活正是这般平静。”
贾平凹说：“但是，如果你摒弃一切先入为主的看法，慢慢去读，在理解了我的迷茫和辛酸之后，就会像咀嚼槟榔一样，越嚼越有滋味。”
贾平凹说，《秦腔》写了清风街在几年间的生活流变，以及其中的家族、家庭和男女老少的故事，从婚丧嫁娶，到偷情养汉，这其中有许多来源于他的现实故乡———棣花街里真实的故事，而文中的引生、拴狗、中星等均是村中有名有姓的人。对此，贾平凹也忧心忡忡：“既然是写清风街，那必然离不开街上的人与事，但真要写下来是要犯忌讳的，因为这会涉及到他们的隐私，因此我在写作中多是虚实参半，让人物似是而非。尽管如此，小说写好后一直不敢给乡亲们看，怕他们对号入座，引起事端。”
谈故乡
进城后感念故土故人
贾平凹说，虽然自己因为写作而“脱去了农民的外衣”，但这并不能说自己就比故乡的人有能力。“其实比我有才气的能人故乡到处都是，比如邻居宽仁擅长做木工活，打制出的家具能用三代而不散架；东街李家的兄弟会拉胡琴，夏天夜晚在门前的榆树下拉奏，让无数人引颈倾听；中街的冬生吃了上顿没下顿，但他爱唱秦腔，穷得老婆都跟人讨饭去了，他仍在唱；百庆会画画，没有笔墨，就拿锅黑当墨，能在墙上刷刷画出二十四孝图；刘高富无师自通学会了土木设计，全县最重要的建筑就是他设计的。”
贾平凹认为，要不是当年机遇好，自己侥幸进了城，现在恐怕也与他们的境遇一样，“即便我离开故乡生活在了西安，因写作出了名，故乡人却不以为然。在他们看来，像我这样的人，村里一找能拉一车，不足为奇。”
谈计划
十年内不想再写长篇
对于此前传出的《秦腔》是贾平凹长篇封山之作的说法，贾平凹给予否认：“不是说从此就不写长篇小说了，而是说至少在近十年内不会再写长篇了，因为《秦腔》动用了我写作与生活经验的全部宝藏，为写它我都苦死了。”据贾平凹透露，为写作《秦腔》，他两年中独居斗室，掐断电话，几乎拒绝与所有朋友会面，每天清晨从家里带了面条或饺子当做午饭，从白昼一直写到天黑。
对于今后的创作方向，贾平凹说，他会将写作的方向转向散文、随笔、中短篇小说等领域，一旦有了充裕的时间将会四处采风，以便积累更多的写作素材。另据贾平凹介绍，他的长篇小说《病相报告》即将被改编成影视剧。（本报记者 卜昌伟）
记者手记
贾平凹：农民本色深入骨髓
尽管靠写作他已进城生活多年，可贾平凹始终保持着农民的本色，他喜安静，避喧闹，爱交农民朋友。无论到哪里，他总是衣着随意，不修边幅，他说他甚至对大城市有种莫名的惊恐。他不会说普通话，对普通话保持着本能的逃避，一口陕北方言成了他在作家群里的鲜明标志。这一切，用他的话解释就是，他的本性就是农民，像乌鸡一样，“乌”在了骨头里的那种。
他不擅说笑，面部表情单一，甚至有点木讷。即便说笑，声音也很小，再小点便像蚊子在哼哼，倘若要听清楚他说的话，需将自己的耳朵拉得足够长。好在他说起话来语速缓慢，语气温和。在他面前，任何内心躁动的人都会无条件地安静下来。他爱抽烟，喜欢大口地抽，抽得烟草熏黄了食指的半边指甲，但他继续抽，一刻也不放弃。
俗话说“三代无富人”，我们原本都是农民的儿子，可今天就有人忘了本。贾平凹写《秦腔》为农民代言，为故乡树碑，从这个意义上来说，他是值得尊敬的。
《秦腔》简介
在陕西的清风街村庄上，乡民们日复一日过着鸡零狗碎、波澜不惊的生活。疯子引生爱上了村里会唱秦腔的美丽女子白雪，白雪却嫁给了颇有家族势力的大学生夏风。引生有许多特异功能，他游荡在村子里，像一个无处不在的窥探者和倾听者，因而获悉了各色人等的隐秘：有村干部之间的权力争斗，有村民为生计进行的苦苦挣扎，有男女间暗来明往的情事……看似平常琐碎的生活，却正酝酿着重大而深刻的社会变革。老支书开垦荒地的雄心已难以实现；新上任的支书紧跟潮流建造贸易市场，热热闹闹带着村民奔向富裕。农民们似乎注定要离开土地，另谋生路。日渐衰亡的秦腔就像为这块土地而奏的挽歌。
贾平凹简历
1952年农历2月21日出生于陕西南部的丹凤县棣花街。父亲是乡村教师，母亲是农民。1972年因偶然机遇，进入西北大学学习汉语言文学。此后，一直生活在西安，从事文学编辑兼写作。出版的主要作品有：《商州初录》《浮躁》《废都》《白夜》《土门》《高老庄》《天狗》《黑氏》《美穴地》《五魁》《妊娠》《怀念狼》《病相报告》等。曾获得全国文学奖三次，美国美孚飞马文学奖，法国费米那文学奖和法兰西文学艺术荣誉奖。以英、法、德、俄、日、韩、越等文字翻译出版了20种版本。
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秦腔
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评论家对《秦腔》褒贬不一 贾平凹感觉遭剥皮
昨天，著名作家贾平凹的长篇小说《秦腔》研讨会在中国作家协会召开，包括雷达、白烨、张颐武、陈晓明、李敬泽、谢有顺等在内的30余位知名评论家济济一堂，对这部三易其稿的小说展开广泛研讨。众位专家学者对《秦腔》给予高度评价，认为它的艺术水准甚至超过了《废都》。不过，由于该书情节繁琐，陕西方言较重，人物对话密集，角色关系复杂，一些专家表示阅读中障碍重重。李敬泽透露，他曾请一位陕西朋友用陕西方言为其朗诵《秦腔》，这才读到了该书的意蕴。听着评论家的中肯批评，贾平凹说他感觉像被剥了皮。
语言与结构：陕西方言成阅读障碍
研讨会上，几乎与会所有专家学者均对《秦腔》表现出了莫大的兴趣与热情，认为它是近年来中国乡土文学中难能可贵的作品，是贾平凹摆脱《废都》消极、颓废、无聊的文本叙事之后，回归文学创作原点的开端。
但与此同时，专家也对该书的一些缺点直言不讳。评论家雷达说：“由于书中细节描写繁琐，有引生、夏风、夏天智等人物多达30余众，而且人与人关系复杂，使得我常将人物所为张冠李戴，通常要将前后文反复对照才知所以。此外，大面积的乡村鸡零狗碎的琐事，让人读来感到厌烦。”评论家李敬泽、王干、谢有顺等人认为，文中使用的大量陕西地方方言，为他们阅读小说设置了障碍。李敬泽说，他为读《秦腔》竟一度发火，不得已只好请一位陕西朋友用陕西方言为其朗诵，这才深得其意蕴，而谢有顺称其读了九次才将小说读完。
人物原型：有无作者身影引争论
贾平凹早在1993年发表《废都》之初，就有读者根据文本分析，认为《废都》中庄之蝶的原型就是贾平凹本人。与《废都》一样，在当天的研讨会上，专家学者们针对《秦腔》中的主人公张引生是否以作者贾平凹为原型而争论不休。
雷达分析认为，疯子张引生不被人理解，表面自虐，内心自卑痛苦，爱好秦腔，对美的追求近乎到自残的程度，这与贾平凹的个性一脉相承，他的影子一览无余地投射在张引生身上。对此观点，李敬泽却给予全面否定，他认为贾平凹的形象分散在小说中多个人物身上，而不只是引生。对于两位专家的猜测，贾平凹纠正说，他的形象主要集中在疯子引生与夏风身上，“夏风由乡村入城市的经历与我有相似之处，而引生的个性与审美追求则与我十分相似。”
作者反应：听批评感到剥皮之痛
研讨会上，听着众专家学者的或赞誉或批评的声音，贾平凹右手执笔，左手夹烟，烟雾袅袅中，一声不吭地急速在笔记本上圈圈画画，一副宠辱不惊的样子。在听完各方评论之后，贾平凹说，自己身处陕西，难得有机会与北京的评论家们接触，“今日初见面颇有惊恐之感。我向来不够自信，不知道大家看了小说会有什么看法。”贾平凹说，“无论是表扬还是批评，我都能接受。尤其是评论家们一语中的的批评，让我听着有种深刻的剥皮之痛。”（记者 卜昌伟）
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《秦腔》北京研讨会：乡土中国叙事终结的杰出文本
—————北京《秦腔》研讨会发言摘要
贾平凹长篇新作《秦腔》继上海评论界召开研讨会后，2005年5月15日，由中国作家出版集团，中国作协创研部、作家出版社、文艺报、当代作家评论五单位在北京举办了研讨会，几乎囊括了在京中国评论界最有实力也最活跃的一批批评家，他们对《秦腔》给予高度评价，认为《秦腔》是1949年以来中国文学创作中不可多得的一部精品，它厚重宏大，为乡土中国叙事的终结，建构了一个非常杰出的文本。
张胜友（中国作协书记处书记）：
贾平凹是新时期文学以来中国文坛最重要的作家之一，他依恋故土，深得秦之精华，多才多艺，特别是他的小说创作取得了非常高的成就，在文学界享有很好的声誉，同时得到社会各界广泛的喜爱和好评。他是一个很幸福的作家，同时占据了两个高地，纯文学高地和畅销书高地。贾平凹的文学现象很值得我们评论家、文学界认真地研究和探讨。
韩鲁华（西安建筑科技大学人文学院教授）：
我先谈对贾平凹创作的三个判断。一、他属于主体精神表现型作家。二、他在艺术上追求的是意象的建构，属于意象主义。三、他是中国当代最坦诚，同时最具叛逆性、最具有探索精神，也是最有争议的一个作家。我觉得他写得最好的两部长篇：一部是《废都》，一部就是现在的《秦腔》。《秦腔》是1949年以来中国文学创作中不可多得的一部精品，也是一部可以写入现当代文学史的作品。同时，还是一部给我们提出了几个难以回答问题的作品。在此，我主要谈三点：一、这部作品彻底地突破了以基本情节支撑作品的创作模式，采取的是一种生活漫流式的细节连缀。它带有反情节，甚至反人物、反性格的特点，这方面中国当代文学创作中也有过，如马原、张承志的一些作品，但他和他们又不一样。二、这部作品提出了一个问题，就是文学不仅仅是一种反映，也不仅仅是一种再现，同时文学还是一种还原。生活现象的还原；生活整体模态的还原；生命感情的还原；文化精神的还原。平凹自90年代以来，就一直提倡要建立新汉语写作。好多人都说平凹有野心，他一直以自己的创作，建构自己的一套文学创作系统，他的这种努力，我觉得是和鲁迅、老舍、沈从文、张爱玲、赵树理等，为建构中国文学新语言系统的努力是一致的。人们习惯于谈情节性的作品，《秦腔》是用细琐的泼烦的事情构成的，所以比较难读，但一旦进去就会被作品所描写的情致韵味的魅力所吸引。它不是鸭梨，不是红苹果，是陕西的羊肉泡，味道混沌醇厚。
牛玉秋（中国作协创研部）：
平凹终于写出了一部让我们都很满意的作品，这种满意和你对他的期待相符了，因为我们对他的期待值一直是很高的。《秦腔》抚慰了一代人的心灵，为传统的农耕文化奏响了安魂曲。《废都》是用放荡掩盖精神痛苦的作品，而《秦腔》则把他的创作推上了一个新的高峰，他以极其现实，甚�
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