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红纸伞-第23部分
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，静静地浮掠而过。
秋晓问自己：“胡笳，究竟是一种怎样的乐器呢？”
在这以前秋晓只知道笛，现在，她知道了胡笳。
“哦，胡笳！”秋晓对自己说：“我一定要学会它！”
那扇通往冰峰雪洞的门扉，在秋晓面前敞开着。透过洞口隐隐的寒气，秋晓感知着门扉里温情脉脉的美丽造化，而那荡涤心魂的胡笳乐声也在步步逼近，声声召唤——秋晓无疑是无辜而不知所措的，自己走了进去，在门扉闭合的那一瞬间都来不及挥手告别她的墓园故事和笛声里的相爱的她的过去。如果世间的负心就是一颗心对另一颗心的背弃，那么秋晓就是在走进冰峰雪洞的这一瞬间注定了要做一个负心的人。虽然她并不清楚她在看到了这样一个古居，以及他那排山倒海汹涌而来的不可抗拒的摧毁以外，除了胡笳，她还能知道些什么；虽然她也清楚除了胡笳，她几乎再不知道什么。但是有什么要紧呢！和古居一样秋晓也是撞见自己的命了，撞见命中注定的缘了，撞见生命里的伤了。它们对她来说，如同灾难。秋晓甚至知道自己原本是躲不过这一劫的，她真想一把拉过他的望尘头也不回地往出跑，跑到一个任凭谁也找不到的地方，然后扑倒在他的胸前大哭一场，对他说：“望尘，我们退出去吧，我们求饶吧，我们回到墓园里回到自己的故事里去吧！”对他说：“望尘，原来都是错哦，你错了，我错了，我们俩都错了。秋晓是不该离开那片墓园的，离开了墓园秋晓就管不住自己的心。”还要对他说：“我们逃吧，望尘，趁现在秋晓还没有走远；我们逃吧，望尘，趁现在，望尘还是望尘。”
秋晓无法移动自己的脚，一如她无法收回自己驿动的心。
秋晓无比悲哀地发现，那些伴随了她整个少女时代、整个的成熟与长大的爱情，竟是如此脆弱，如此不堪一击。那个叫古居的人，他分明是不动一刀一枪就劫掠了一场风花雪月的爱情；他的眼睛透着寒光冷气，竟能让女孩子鲜活柔弱的心魂在他那结满冰凌花的窗玻璃上，恣意书写她心中最生动的画图。他的声音富于骨质而又隐含理念和漠然，听不出一丝一毫的温柔和热情，却又让秋晓在听惯了那些曼妙的笛声和甜蜜的呓语之后，失魂落魄地深跌进他的深厚的声线唱片一般的波痕里去，从此换上任何唱机任何唱针所能奏出的也只是他的韵律他的声音。他讲述的故事里只有一阕《蝶恋花》的断句一把红纸伞上的赠题，却让沉浸在墓园里前生后世生死寻恋的旧精魂找到了皈依的心门。还有他的名字，古居，空旷幽深得就像一座记忆中的宅院，或者久已废弃的陈年华厦，一座梦境中的故园。只是所有的繁华与热闹都过去了，断壁残垣依稀着华美纹饰，暮云飞渡奈何着豪奢不再，雕梁画栋、碧瓦粉墙也只是旧日的情结，却在没落的艳情中朦胧着蛛网灰尘，只是满院的青苔班驳着踩不出一地的葱茏与鲜活，眼目所及的一切也都是冷冷清清凄凄切切悲悲惨惨，却让人心生怜惜，一心一意想走进去，成为一团和气之中相携相伴相助相亲的亲人。秋晓深知这样的奇思怪想突兀的有缘无由，却又自然天成，是一种过久了黄天老日的岁月才会有的人间烟火味、柴米油盐情。这一切竟然与望尘无关，与最初和最后的那一声笛音无关；与墓园无关，与冬去春来的成长的故事无关；与心语无关，与说出的未说的那一个字无关。不是冰封的心扉里冷凝的凌花，不是冰峰雪域里断裂的极光，没有了珠钻一般的盼望，没有了胡笳声声的怅惘，这一切啊，与这个名叫古居的人有关。
秋晓对自己说：“我认识他。”
秋晓对自己说：“我和他之间是有故事的，那是一些极优美的纯真传说。”
心里惦记着那初初的缘起，太阳很娇艳，空气很清凉，那一天花丽水清。
只因他叫古居，她就忘记了自己有着秋晓的名字。现在，她可以叫“古乡”，或者叫“故乡”。她知道，如果他是空荡荡的“故居”，她一定就是铺天盖地的一片怅惘，是黄昏的乡村古道上流烟一般轻曼着的一段愁绪——千山鸟飞绝，万径人踪灭——只有“古乡”，只有故乡啊！
她想对他说：“你像一只鸟，我似一尾鱼；你是色仙，我是锦鳞。就是这样的。”
她想对他说：“传说，爱你的人太多，你才要找寻；爱我的人太多，我才要躲到墓园，与世隔绝。传说而已。”
但是有一种感觉，是在乍一见面的瞬间就在心里浮泛着，升腾着，奔涌着，有一个声音在他对她缱绻相看的时候，就一直在她的耳畔轰鸣：“妹妹别哭！”
她没有哭，也没有哥哥，但是她听到了这样的声音——像真正的哥哥对妹妹，千真万确，一点没错。只因那一刻他是“故居”，她是“故乡”，她就记住了这样敲击耳畔的轰鸣。
难道有什么昭示吗？她不知道。她糊涂着。只是隐隐地感觉到，在他的名字的旁边，是有一个空白让天下伊人填上名字的。秋晓也是伊人中的一个，所以她填上“故乡”。有缘相逢，却配出一对兄妹的感觉来。他们真糊涂。他们什么都不知道。正因了这样的糊涂和不知道，他牵起她的手。
“妹妹别哭！”
他们都被这轰雷掣电一般的呼唤吓住了。
没有眼泪，只有水声。花谢水不枯，造就了从前水泊梁山的那个人，那一出夜奔。她知道，长发盈空的他与荆钗布裙的她相握，也就是执子之手了？！但是他知道吗？她不是江湖女杰，不是拇指姑娘，不是小红帽，而是罩在红纸伞里的女子——“哥，领我去找胡笳吧，趁着这最娇好的天气，打着我最喜欢的红纸伞，去寻找胡笳。胡笳不在中国古代，不在匈奴地区，它不是李伯阳避乱于西戎时所造，它是为了我而存在的——《出塞》、《入塞》、《凉州》、《折杨柳》、《北狄遐征》、《胡马长思》的曲子都是为我而写的，还有那首著名的《胡笳十八拍》也是为我，我还记着那每一拍的节奏里我的每一处动情。”哥哥不说话，哥哥不理她。她突然想哭。她的心里是桃之夭夭，她的生命周围是蒹葭苍苍。她真想拥有一把胡笳：芦叶卷成，芦叶为哨，芦茎羊骨为管，三空木制，两端弯曲，她在水一方，吹管气鸣，音色悲凉，和着他的高山流水，直到他对惟一的伊人说你是我的穷途末路，一任水声在四面八方响着，世界一片苍凉；一任自己变做世间最伤心的人，或者落草为寇，或者削发为尼，或者仍做临风的无约佳人——“哥，我们是兄妹吗？我们只能是兄妹吗？”
结局和答案都在远方。
他们的心够不着，再努力也够不着。
第十九章 戏剧时代 2自己的戏
《湖上的悲剧》是一出典型的独幕剧，人物很少，只有杨梦梅、白薇、梦梅弟和老仆人四个人。情节线索单纯：兄弟俩雨夜投宿湖畔人家，竟牵扯起一段未了之缘，恍惚之间，活了一个素苹，死了一个白薇，情殇之后是一个穷困书生的死，咯了殷红殷红的血，空落了一段生死之恋，都是无妄，都是无望，却构成强烈的戏剧冲突，构成完整的戏剧故事。
秋晓是从钟望尘的那本有关话剧表演的教科书里知道这一出戏的，初看时只知道它是三十年代初期南国剧社的代表作，刚刚从程式化的幕表戏中解脱出来，摒弃了现代戏在表演上残留的装腔作势与扭捏做态。细读了剧本，才发现那种对黑暗现实的反抗，和带有浓郁的伤感成分与浪漫气息的抒情特点，与她心目中的墓园故事竟是不谋而合，共为节拍，竟然勾引起她的苍茫心事，迷惘心怀。慢慢地，再设身处地细思冥想，又发现她已不知不觉走进戏里去了，摇身变做素苹，变做白薇；在互为殉情的悲壮中，令她感念神伤；魂牵梦系。后来遇见了古居，知道他就是在“中戏”演活了杨梦梅，心里就莫名慌乱——天呐，他就是杨梦梅啊！
所以，秋晓在顺利通过了初试之后，为自己选择复试小品的时候，有意无意选择了《湖上的悲剧》，选择了白薇临死前的那一大段内心独白。
秋晓最初选定的是话剧《家》里鸣凤的角色，精心准备了很久，又有钟望尘的专业辅导，竟然能够把鸣凤跳湖之前的那场戏表演得催人泪下，入木三分。
谁让她在初试的时候就遇见了古居。
谁让那古居不是觉慧而偏偏就是杨梦梅。
鸣凤和白薇纵然都是爱的痴怨、饮恨投湖的女子，但是觉慧和杨梦梅又是多么不同的两个人啊！
想那鸣凤一生只喊过觉慧“三少爷”，也只是被他那样轻描淡写地牵了牵手，就绝望地投身星湖，而白薇是深爱和被爱过的女子，让她的梦梅苍白了容颜，咯尽了鲜血。
此情此境之中的秋晓，面对的是众多的监考老师，他们有的是大名鼎鼎的话剧表演艺术家，有的是初出茅庐的年轻演员，有的是治学严谨的专家学者，秋晓却是一副初生牛犊不怕虎的劲头，淋漓尽致地演绎心中的剧情。
秋晓把自己当做白薇了。
眼前现出镜框式舞台的景片。
秋晓自己入戏：
＇夜西湖。
＇湖畔王庄的卧室，铺设齐整，书画琳琅，左侧通园中假山，右侧为转山穿廊入口，桌上陈餐未撤。
大幕在风声雨声之中哗啦啦撕扯开，一颗心就在这满屋漆黑之中痛得不能自己。女孩儿囚禁三年的闺房就这样袒露无遗，风动窗纱，透视湖上的微光，却再也听不到绝望之人与风雨同悲。
＇老仆手持风雨灯，戴斗笠，着蓑衣，导引着杨梦梅与弟弟登场。
那杨梦梅自然是一身竹布长衫，苍白单薄成最憔悴的模样，却打着一把红纸伞。
那凄艳无比的红纸伞在一片漆黑之中划过一道绝望的光芒。
那一刻的白薇正在假山后的廊檐下看一湖的烟雨朦朦，寥落之中心焚似火——眼前这手擎红纸伞的人儿，他究竟是钟望尘还是古居还是杨梦梅？
终于听见他的声音，听他对老仆人毕恭毕敬，苦苦哀求：“老先生，还是把这间屋子借给我们住吧。”
终于听见老仆人说：“先生，我老实告诉你，这间屋子里有鬼。”
心里就隐隐知道了他是谁，也有点想起来谁是她自己。
老仆人的故事只讲了开头，他就开始自言自语：“一个年轻的女人为着婚姻自杀了——这女人也许是个美人吧，一个美丽的女人死后，在湖边的庄子里显灵，这倒很有趣……”忽然，他打住了，心里唤起一种痛苦的联想：“可是怎么使人想起她呢？啊，白薇！”
啊，梦梅，梦梅啊，你终于想起白薇了！
他竟然在这样的雨夜里投宿到这里来，他竟然能够想起那个早已死去的白薇。
还是老仆人说得对：“不，先生，她的名字不叫白薇，叫素苹。”
梦梅，梦梅呀，你竟然一直都不知道，白薇就是素苹，素苹就是白薇。
老仆人终于打开话匣子：“说起来，差不多是三年前的事了。我们老爷没有儿子，只有一位小姐。我们老爷爱小姐爱到了极点，可是我们小姐的脾气也是古怪到了极点。我们小姐那时候跟老爷住在北京，在大学里念书，被一位富家少爷爱上了，就向我们老爷提亲。我们老爷和这少爷的父亲是至好，觉得两家子若结了亲，彼此都有些帮助，就把小姐许给那位少爷了，可是小姐怎么都不愿意。”
梦梅，梦梅呀，你知道了吗？这就是素苹，这就是白薇，这就是我的命运，就是我爱你的心。
老仆人：“后来才听我老婆子说，小姐在北京学堂里，早已爱上了一个人，听说是一个诗人呢！”
梦梅，梦梅呀，你知道了吗？这就是我，这就是我和你。
老仆人：“不管老爷怎么反对，她总是拼命爱着这个诗人。后来老爷气坏了，把小姐带到南边来，关到这个庄子里，活活地让她坐了三个月牢。这间屋子就是我们小姐的牢房了。”
梦梅，梦梅呀，你相信吗？你看见这湖边的漂亮房子，还以为住在这里面的是怎样体面的神仙一样的人呢，你冒着狂飞骤雨来投宿的这个地方，原来就是囚禁了你的白薇的监牢啊！
老仆人：“我们小姐住在这监牢里的时候，我的老婆子每天给她送茶送饭，可她总是查不思饭不想地望着我的老婆子哭。临到老爷让小姐出嫁的前几天，我的老婆子进去送饭的时候……先生，我们小姐不见了！”
噢，梦梅，梦梅呀，从那一刻钟起，那个素苹，死了。
老仆人：“我们老爷又难过，又后悔，四处派人寻找小姐的下落，后来在钱塘江边的一个亭子里面，拣到小姐的一把扇子，上面还有一首诗。”
噢，梦梅，梦梅呀，那也许就是一把红纸伞，就是一把此刻你正擎在手中的红纸伞，题写着《蝶恋花》的断句：“四季风雨四季秋，望断红尘，谁染霜天晓？”
噢，梦梅，这是你的故事呀，为什么要有钟望尘，为什么会想起钟望尘？
老仆人：“老爷得了这把扇子，哭了好几天；用小姐爱穿的几件衣裳和一些首饰，在孤山脚下立了一座爱女墓；又吩咐我们把这间屋子里所有的东西都保存起来，叫我老婆子每天替小姐打扫屋子，铺床叠被，送茶送饭，就像小姐在世时一样。”
噢，梦梅，梦梅呀，你的白薇又活过来了，在这座坟墓一样的屋子里，像死人一样地活着，只为了等待你，等待我的梦梅！
老仆人：“我们小姐是爱吃笋的，每次送来的饭，送来的笋，都被她吃掉了。”
噢，梦梅，梦梅，那是我，是白薇！
老仆人：“有一天早上，我打扫屋子的时候，摸着床上的被窝，还热温温的，就像刚有人睡过似的。”
噢，梦梅，梦梅呀，那是我，是我！
老仆人：“有一天我老婆子告诉我，以后再也别到假山那边取乐，她在假山的背后看见了小姐的后影呢。”
噢，梦梅，梦梅呀，那是我，是我，是幽魂一般等你归来的我，你的白薇呀！
可是梦梅为什么要说出那样的话呢？他说：“怕是你老婆子眼睛看花了吧？”
噢，梦梅，那是我，真的是我！
老仆人：“我也这样说。可是不久隔壁的老王在太阳落在孤山背后，湖上的风吹着柳条儿的时候，也隐隐约约看见小姐在假山的那边走过哩。”
噢，梦梅，没有人能证明这一切，但真的……真的是我！
他们兄弟俩，就这样在湖边的屋子里住下了。
弟弟因为怕鬼，又哭又闹了一阵子，也终于睡着了。
杨梦梅却伏案取笔，借着烛光写作。
忽然想起老仆人的话，慨然而叹：“一个年轻的女子，为着一个穷诗人殉情，这个名叫素苹的女子怎么和白薇的境遇这么相似呢？要不是这庄子叫王庄，我真疑心她就是白薇了。”依然想写下去，却忍不住又停下了笔：“咳，鬼？这东西被现代的科学枪毙了，可是要是真的还有鬼的话，岂不也很好。这个叫素苹的女子一直阴魂不散，为什么我那白薇却从不曾显过灵？甚至还不常入梦呢……”写下去，一直写下去：“……呵，白薇，我要是能再见你，哪怕就算再见你的灵魂也好啊……”写下去，一直写下去：“一个行尸走肉似的苟且偷生的人，真有胆量去见把人生看得那样严肃的白薇吗？呵，可怕！”掩面愧泣，惊动了在床上睡着的小弟，惊动了在屋外的檐下垂首落泪的白薇。
梦梅，梦梅呀，我一直都在等你，�
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